『文艺报1949』数字时代文学与媒介的互动
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数字时代文学与媒介的互动
■杨仪 张慧瑜
改革开放以来 ， 我国文学事业取得了长足发展和进步 ， 不管是出版数量 ， 还是文学消费市场 ， 都是世界上少有的文学创作和文学阅读大国 。 这一方面与中国把文学作为人民事业的管理方式有关 ， 另一方面也与建立了一套文学市场制度有关 。 随着新媒体、新技术的发展 ， 文学生产与阅读的方式也发生了巨大变化 ， 尤其是网络文学、电子阅读的普及 ， 已极大地改变了传统的文学格局和生态 。 无论是口语、文字、印刷媒介还是数字媒介 ， 媒介作为文学的载体 ， 也作为文学传播语境的形构力量 ， 塑造着文学的表现形态与内在审美机制 ， 重组着作者、读者、编辑等文学生产和传播主体的结构关系 ， 深刻地影响着文学发展的大方向 。 在这场深刻的媒介与信息革命中 ， 数字时代的文学将面临新的机遇与挑战 。
文学的纸媒时代
自文学产生之初 ， 文学的媒介载体与传播机制便深刻地参与着文学形态的塑造 ， 而在现代社会 ， 文学与媒介的关系更加紧密 。 美国文艺理论家希利斯·米勒在《论文学》中指出 ， 印刷革命催生了早期现代世界 ， 也使西方现代意义上的“文学”得以确立 。 而在中国 ， 五四新文化运动及文学革命的发生 ， 也与报纸、杂志这一西方传入的“新媒体”有关 ， 促进新文学、新文化在中国传递科学、民主、个人、自由等现代价值理念 。 可见 ， 处于发展与变迁中的文学 ， 是特定历史时期的文化建构物 ， 媒介正是一种极为重要的建构性力量 ， 媒介的技术、经济、政治属性以及媒介所建构的文化生产与传播机制 ， 也深刻地影响着文学的发展方向 。 因此 ， 考察新时期中国文学的发展 ， 传播与媒介的视角同样不可或缺 。
新中国成立以来 ， 建立了以各级作协、文联主办的文学期刊为核心的文学生产机制 。 这种文学期刊的发表、传播机制 ， 生产端以专业作家为中心 ， 传播端以编辑为中心 ， 与此同时也形成了基层作家的培养体系和多层次的文学刊物发表系统 。 80年代是一个知识群体占社会变革主导地位的时期 ， 在这场社会思想的巨变中 ， 文学再次扮演了思想文化变革的先锋角色 ， 引领着人道主义、现代主义、寻根文化、文化热等一次次文化思潮 。 在文学产生“轰动效应”的时期 ， 以知识分子为核心的专业文学期刊发挥着巨大作用 。 文学界在新启蒙、现代化的意识形态共识下 ， 文学期刊的政治宣传属性降低 ， 回到文学自身、回到语言自身成为新的文学规范 。 期刊编辑不再只是既定文艺政策的贯彻者 ， 而成为新的文学思潮的发现、组织力量 ， 形成了与作家紧密协作的“伯乐”传统 。 文学刊物、文学编辑在从伤痕文学到先锋文学等文学思潮兴起过程中都发挥着制度性力量 。
90年代以后 ， 随着文学轰动效应的结束 ， 以及市场化改革的开始 ， 这种以知识分子为核心的文学生产圈子化的问题突显 ， 一部分文学走向纯文学 ， 变成都市精英文化的组成部分 ， 一部分文学转向通俗文学 ， 追求文化市场的青睐 。 伴随媒体市场化改革的深化 ， 文艺作品传播的对象由作为政治主体的“群众”转变为作为市场消费者的“受众” 。 在报纸、电影、图书等多种媒体逐步转型的过程中 ， 1999年文学期刊开始尝试改版 ， 但由于入场晚、产业基础薄弱、体制限制、内部争论等多方面原因 ， 这种改革没有取得太大成功 ， 依然依靠各级文学组织 ， 维持纯文学的发表与传播 。 与此同时 ， 一种新的文学形态牢牢把握住了作为消费者的文学读者群 ， 凭借市场的力量 ， 形成了一种独立于主流文坛的文学生产、传播机制 ， 这就是市场化的消费主义文学 。 如以郭敬明、韩寒等“新概念”获奖作家为代表 ， 他们成为新的文学偶像 ， 取得畅销书市场和文学销量上的成功 。
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