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搜狐新闻清宫藏瓷中为何不见宣德蟋蟀罐？( 三 )



搜狐新闻清宫藏瓷中为何不见宣德蟋蟀罐？
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就所谓坐盖式青花虫罐来看 ， 因地层不同而有下列差异：
1. 上层出土的虫罐器壁较薄 ， 下层出土的虫罐器壁则较厚；
2. 上层出土的虫罐内壁底部刷有一层极薄的釉层 ， 并有意刷得凹凸不平 ， 时见淡红色的瓷胎（即所谓窑火红） ， 下层虫罐之内壁底因无釉而露出粗涩的瓷胎；
3. 上层出土的虫罐盖底与圈足都有单行六字年款 ， 下层出土物全无年款；
4. 上层出土的虫罐纹饰有龙凤、海兽、松、竹、梅、瓜果、牡丹、樱桃及小鸟等 ， 下层出土的虫罐仅有后四种纹样 ， 而无龙凤、海兽之类；
5. 上层出土的虫罐上纹饰用笔清雅潇洒 ， 下层出土的虫罐纹饰则画得较为粗重 。
特别值得注意的是：上层出土的绘有龙纹的虫罐 ， 其龙纹无论是云龙还是行龙均为双角五爪 ， 即使是无角无鳞的螭龙纹 ， 也画成五爪 ， 以往的发现均为四爪 。 按元、明两朝的制度规定：凡饰有该类纹饰的器物 ， 除帝王之外 ， 其臣庶均不得使用 。 故可以肯定：上述龙纹罐必为宣德帝的御用之物 。 至于出土于同一地层的饰有其他纹饰的盖罐 ， 则由于封建时代有“上得兼下 ， 下不得儗上”的规定 ， 他们既可能是皇帝的用器 ， 也有可能为宫中其他人员使用的虫罐 。

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众所周知 ， 景德镇明御器厂故址出土的瓷器 ， 系官窑烧造的贡余之物 ， 或者是因有小疵而落选的贡品 。 由于官窑对产品的质量要求极高 ， 而瓷器又最容易在烧制过程中出现毛病 ， 当时的人为了确保贡品的质量 ， 往往都要超额烧造；当合格品上贡之后 ， 皇帝不需要、臣民又不能使用的贡余品与次品就必须砸碎埋藏 。 所以上述出土之物均属有意摧毁的“贡余品”或“次品” 。
如果把上述中华路宣德窑址遗物堆积上层出土的“贡余品”或“次品”与同时代的其他系列的产品（如碗、盘类）相比较 ， 可得出下列印象：
1. 出土的虫罐之底、盖内均书有青花年款 ， 而带盖的产品如大盖罐、大梅瓶、僧帽壶以及娇小的梨形壶等 ， 都只在器物肩部或圈足正中书款 ， 器盖则均无年款 。 在一个带盖的器皿上书写两个年款者 ， 除蟋蟀罐之外 ， 笔者在出土物中仅见青花笔盒一例 。 在笔盒上书写双款 ， 显然因为它是喜爱书画的宣德帝看中的文具 。 而蟋蟀罐也用双款 ， 则说明市井小民的玩物一旦得到帝王的青睐 ， 其地位便会迅速提高 。 微不足道的虫罐在宣德年间已跻身于皇家文物清玩的行列 ， 这显然是明宣宗既擅翰墨 ， 又酷好蟋蟀的明证 。

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2. 出土的青花蟋蟀罐上的纹饰也较其他系列的产品更为丰富 ， 如黄鹂白鹭、莲池珍禽、海东青与猎犬 ， 以及灌木鹡鸰、洲渚水鸟等 ， 都是不见于同时代的其他瓷器和工艺品上的绝无仅有的纹样 。
综上所述 ， 宣德官窑生产的蟋蟀罐 ， 器型虽然不多 ， 但年款郑重 ， 纹饰特别新颖而又丰富 。 当时的御器厂在这些蕞尔之物上肯花费如此之多的功夫 ， 显然是为了投合皇帝的促织之好 。
以上遗物的出土完全可以证实：一代英主明宣宗也有与南宋昏相贾似道相同的爱好 。 假如清初诗人王渔洋也能见到这批遗物 ， 便不会提出前述的一段疑问了 。
四、清宫藏瓷中为何不见宣德蟋蟀罐


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