东京国立西洋美术馆重开 “欧洲绘画史教科书”亮相( 三 )
《海港》 ， 克劳德·洛兰
《嘲弄波吕斐摩斯的奥德修斯》 ， 特纳作为展览的结尾 ， 第七部分“英国对法国现代艺术的接受”介绍了在十九世纪法国推进的现代绘画改革如何被扩展到英国 。 19世纪下半叶 ， 毕沙罗（Camille Pissarro）、莫奈（Monet）等印象派画家来到英国 ， 但是在长期墨守学院式美学和技法的英国 ， 对于印象派画家和后印象派画家的接受程度远远落后于法国 。 直到20世纪10年代以后 ， 伦敦国家美术馆才开始充实法国现代绘画的收藏 。 在这一过程中 ， 批评家罗杰·弗莱（Roger Eliot Fry）于1910年在伦敦举办的“马奈与后印象派展”成为一大转折 ， 展览展出了梵高、塞尚和高更等人的作品 ， 并将其称为“后印象派” 。 在此次位于日本国立西洋美术馆的特展中 ， 展出了伦敦国家美术馆收藏的毕沙罗、莫奈、埃德加·德加（Edgar Degas）、雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）、梵高等人的代表作 。 其中 ， 梵高作于1888年的一幅《向日葵》成为展览终曲的高潮 ， 作品在将近一个世纪前进入伦敦国家美术馆 ， 此后仅在英国以外展出过三次 。 梵高 “向日葵”拥有超越文化和地域的感染力 ， 最近 ， 在原作被出借后的隔离期 ， 伦敦国家美术馆将这幅画搬到了英国多地的广告牌上 ， 让同样“困于”室内的向日葵带给人们慰藉 。
《在剧场中（第一次出门）》 ， 雷诺阿（本文综合编译自国立西洋美术馆官网信息以及《The Art Newspaper》相关报道）
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