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春卷|我的心也是肉做的 谈谈我心中的奥林巴斯( 五 )


再此之后 ， 奥林巴斯就开始了消费数码相机与数码单反共同发展 ， “两条腿”走路的格局 。 这也是当时佳能、尼康、柯尼卡美能达（后被索尼收购）等大厂的共同选择 。
在当时 ， 随着“胶片黄色巨人”柯达的轰然倒下 ， 数码相机时代进入了真正的蓬勃发展时期：一边是传统消费数码相机进入了所谓的“旗舰”时代和“个性”时代 ， 奥林巴斯先后推出了具有极高画质的C-8080 WZ（广角变焦）和至今依然让人觉得美不胜收的μ [mju:] mini DIGITAL（国内型号）/Stylus Verve（海外型号）系列；一方面则是入门级DSLR售价降入万元内 ， 开启了所谓“全民单反”时代 。 奥林巴斯在当时推出了E-300等普及型号 ， 虽与佳能300D之类大热型号相比略显小众 ， 但同样赢得了市场的热烈欢迎；
在此期间 ， 我个人比较留意的一个机型是奥林巴斯E-30 。 这款定位中端的单反首次加入了“艺术滤镜”功能 ， 能让用户无需后期PS ， 直接拍出能表达情绪的各种“特效照片” 。 值得注意的是 ， 当时的这种艺术滤镜是只能在拍摄前选择而非拍摄后再做处理 。 厂商的愿景是让用户在按下快门前就想好用哪个滤镜而非后期“碰运气” 。 应该说 ， 这是一个非常有创意且文艺气息十足的设计 ， 只可惜后来奥林巴斯自己也通过RAW图像处理的方式“绕开”了这种设定 。 今天 ， 每当我看到一些手机反而拥有了这种不能通过后期、只能在拍摄前设定的滤镜模式时 ， 就会想起E-30早早迈出去的那一步；
2009年6月 ， 奥林巴斯紧跟着松下的G1推出了E-P1 。 这是奥林巴斯的第一款无反（微单）相机 ， 也是世界上第一款类旁轴取景样式（松下G1是类单反取景）的无反 。 即使用今天的眼光来看 ， 这款相机也具有轻便小巧、美观实用等等特性 ， 并且确立了M43的发展前景 。 E-P1和此后的平价机型E-PL1一时成为市场宠儿 ， 人们惊喜的发现这种和消费DC相近尺寸的新相机却能提供与DSLR相同的画质！E-P1的成功也使得奥林巴斯消除了传统4/3 DSLR销售下降的阴霾 ， 并为奥林巴斯的无反长期霸占日本、港台相机市场销量榜首位置做好了准备；
2010年10月推出的奥林巴斯E-5是奥林巴斯4/3规格单反的最高旗舰机型 。 但此时的奥林巴斯在传统4/3规格道路上已经越走越远 ， 甚至到了“积重难返”的地步 。
E-5机身本身没有什么问题 ， 但奥林巴斯同时期推出的一系列所谓“神头”、“牛头”却让我这个“奥炮”在对其强悍指标（动辄全程F2光圈的全程大变焦）欣喜之余心怀隐忧——这些玩意实在太大太重了！它们已经完全失去了当年开发4/3时机身/镜头都要更轻便的初衷 。 尽管这些镜头在光学性能上近乎无可挑剔 ， 但真的有用户愿意用这样大的镜头外拍吗？
毕竟它们的体积和重量都与全画幅镜头相去不远且此刻全画幅元件在画质（主要是高ISO画质、宽容度、背景虚化）上的优势变得越来越明显！事实上 ， E-5也因此成了奥林巴斯4/3规格的最终绝唱 ， 奥林巴斯开始转身专心搞无反了；
在整整等待了三年后 ， 2013年9月奥林巴斯终于推出了他们的无反旗舰E-M1 。 我曾经满怀激情的为它写下一篇题为“一个交代 ， 一次别离”的稿子 ， 原因是这台新机能通过转接环方式最后支持一把4/3的镜头群组 。 它的出现也正式宣布“M43”彻底取代“4/3” ， 奥林巴斯用这台旗舰给了4/3一个“体面退出”的机会 。
然而 ， 在当时我其实并不非常看好新旗舰——因为它的体积和功能看起来还是太大、太专业了一些且价格也非常高 。 毕竟 ， 2013年的数码相机市场已经受到了来自手机拍照的巨大冲击 ， 传统卡片数码相机已经步入消亡而厂商们都在拼命搞小型化轻量化的微单 。 更可怕的是 ， 随着时代的发展与技术的进步 ， 曾经高不可攀的全画幅元件（已从CCD转成了CMOS）价格正一路走低 ， 奥林巴斯吃惊地发现M43原本在成本上的优势已经变得越来越小？


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