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活字文化|许鞍华获终身成就金狮奖，《第一炉香》会成为她的“滑铁卢”吗？( 六 )


许：电影和文字的分别 ， 我觉得电影很难表达思想 ， 除非安排角色在对白中说明；而文字的主要function（功能）是表达思想吧！文字divine（天赋）的地方就是可以表达concept（概念） ， 这在电影里是表达不到的 。 如果我们用蒙太奇 ， 把一些影像拍成电影 ， 那效果是放射式的 ， 画面像诗一般 ， 一层一层许多许多不同的意思 ， ideally（理想来说）愈多意思出现愈好；但问题是信息不精确 ， 你不知道它说什么 ， 每人的理解都不同 ， 这无疑也是它的强项 ， 但如果要求准确地告诉你它想的是什么 ， 我觉得电影做不到 。
而戏剧和小说是……这题目很大 ， 哈！小说不是用一场一场的戏来交代人物关系 ， 而且不需要推向某一个戏剧冲突 ， 即Aristotle（亚里士多德）说的那些有beginning（开端）、有middle（中间部分）、有end（结束）的戏剧 ， 每一场都有冲击 。 基本上现在的电影 ， 即使好莱坞模式的电影都是base on这model（模式）上 ， 都是先有冲突 ， 然后解决冲突 ， 结构一定是这样的 。 但小说结构便不一定这样 ， 小说不是start with（起端于）完整事件中的冲突 ， 它可以有boundary（界线） ， 传统结构是由一开始写至一百 ， 但又可以由一百开始写回一 ， 并不是事件、冲突、解决冲突的完整过程 ， 所以两者的分别很大 。
“
重拍《倾城之恋》？
”
问：你在《许鞍华说许鞍华》里提到找周润发和缪骞人来演《倾城之恋》是一个错误 ， 为什么你会这样说呢？
许：我不是说话不负责任 ， 但说一次便只负那一次的责任 ， 有时候心情不好便乱说话了！哈哈！还有 ， 那时候我跟周润发已合作过一次 ， 和缪骞人也合作过一次 ， 大家也很厌倦 ， 观众看这组合也很厌倦 ， 所以我觉得这是错误的决定——早知道便不回答那问题了 。
活字文化|许鞍华获终身成就金狮奖，《第一炉香》会成为她的“滑铁卢”吗？
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电影《倾城之恋》中的周润发和缪骞人
问：假设你重拍《倾城之恋》〔众笑〕 ， 你会选谁当男女主角呢？还是选他们还是选其他人呢？
许：我会不会另选所有角色？当然需要啦 ， 他们都老了！〔众笑〕会 ， 我会另选所有角色 。
问：那你选谁呢？
许：嗯 ， 我会选周迅和黄磊 ， 即是演徐志摩（按：指《人间四月天》）和演《苏州河》的那人 ， 可以吧？
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《人间四月天》中的黄磊与周迅
问：我看到有些消息说你想重拍《半生缘》 ， 因为你觉得当时找黎明和吴倩莲当主角是……
许：也是错误的！〔众笑〕
问：有没有想过不找大牌演员作号召 ， 而凭你的角度去选你喜欢的演员去拍那种感觉？这样的效果会不会较好？
许：其实不会的 ， 因为大牌演员的好处是 ， 他们一般的演技较好 ， 比新演员好；第二方面的好处是 ， 他们已经有许多fans（支持者） ， 而且他们本身便很有魅力 。 我觉得这样的角色 ， 即使样子平凡也要有明星魅力 ， 那电影才会好看 。 演员如果charming（迷人） ， 电影出来的效果也会好看些 ， 不可以因为角色是平凡人便找平凡人来演 ， 否则观众觉得不好看 ， 我也觉得不好看呀！〔众笑〕
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2002年 ， 香港中文大学教授卢玮銮开设了“文学与影像比读”课程 ， 以被改编为影视作品的小说作为研读对象 ， 并邀请相关的演员、导演、作者为学生演讲及接受访问 ， 对影像与文学展开了不同角度的探索 。 本书收录了张国荣、伍淑贤、许鞍华、刘以鬯的演讲及访谈记录 。 游走于影像与文学两种完全不同的媒介中 ， 他们的创作者说 ， 出于文学 ， 入于光影 。 文字与光影交错之间 ， 互为参照 。


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