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活字文化|许鞍华获终身成就金狮奖，《第一炉香》会成为她的“滑铁卢”吗？( 二 )


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他们的笑都不怀好意……
”
电影乍看是没有问题的 ， 但其实当中潜伏着很大的问题 。 张爱玲这小说当年在上海很快便改成舞台剧 ， 演出非常成功 。 （这次《倾城之恋》话剧演出由张爱玲亲自编剧 ， 朱端钧导演 ， 于1944 年12月16日在上海“新光大戏院”上演共八十场 ， 主要演员有罗兰、舒适、端木兰心、陈又新、韦伟和恣豌 ， “大中剧艺公司”出品 。 ）
小说本身便有着许多场口 ， 每一次男女主角见面都是一场戏 。 除了白流苏和范柳原第一次在舞会遇见的那场是暗场外 ， 其他如两人再见面、成为情侣等 ， 都是一场一场的戏 ， 分场很清楚 ， 对白也完备 ， 所以改编工作很简单 ， 只要把所有场口都抽出来便成 。 还有 ， 这是一部中篇小说 ， 长度很适合拍成电影 ， 如果长篇便太长 ， 短篇便需要加插许多情节才行 。 于是我们当时就这样 ， 只把一场一场的场口都抽出来 。
那时我心里已暗感不妙 ， 想不会这么简单、这么容易吧？总是觉得不太妥当 ， 后来在电影院放映时发现了一个最大的问题 ， 就是观众一直在笑 。 记得当时我是跟刘教授（按：指刘殿爵教授）一起看的 ， 我想为什么他们会笑呢？当时还满心欢喜 ， 后来才知原来他们是笑戏中的对白太文艺腔 ， 好像周润发（按：饰演范柳原）在码头上看见缪骞人（按：饰演白流苏） ， 说：“你好像一个药樽似的 ， 你就是我的药 。 ”（原文为：“他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶 ， 又注了一句：‘药瓶 。 ’她以为他在讽嘲她的孱弱 ， 然而他又附耳加了一句：‘你就是医我的药 。 ’”）……他们的笑都不怀好意 。
活字文化|许鞍华获终身成就金狮奖，《第一炉香》会成为她的“滑铁卢”吗？
本文插图

电影《倾城之恋》剧照
电影中还有许多对白现在看来都是难以接受的 。 我们就好像勉强把文字改成广东话 ， 原本那些对白都是很迂回、很stylized（风格化）的 ， 文字勉强改成广东话后 ， 那感觉差距很大 。 于是观众便笑 ， 因为感到很抽离 ， 仿佛在看配音片 ， 或者是看一些人在说一些不是人会说的话 。 怎样令观众接受这些对白？令观众同时明白其中精髓？这些问题我们之前没有解决 。 电影后来配了国语版在台湾放映 ， 那便不再有此问题 。 台湾的观众认为很好 ， 没有说是惹笑的、可笑的 ， 主要就是因为配了国语版 。
所以这不但是形式、思想上的问题 ， 也是一个你对观众反应的敏感度的问题 ， 能知道观众的反应是很重要的 。 当时我们只是“搬字过纸” ， 这样无疑很忠于原著 ， 但出来的效果却是怪怪的 ， 虽然不至于莫名其妙或一败涂地 ， 但肯定是不恰当的 。 观众的反应、他们接收语言的能力 ， 我们没有估计在内 ， 我认为这是很大的问题 。
活字文化|许鞍华获终身成就金狮奖，《第一炉香》会成为她的“滑铁卢”吗？
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电影《倾城之恋》剧照
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最理想是先做research（资料搜集） ，
然后在research 里选取一个统一的系统
”
说到40 年代是另一大问题 ， 这不一定是adapt（改编）文学作品的问题 ， 而是当你面对一个有时代背景的故事 ， 你该如何处理？我们当时（1982 年）的做法是 ， 偷偷回上海看看 。 当年很少香港电影工作者到内地 ， 他们是不能回到内地取景的 ， 因为一旦到内地取景便会被台湾列入黑名单 ， 不是说政治的黑名单 ， 但也可说是政治的黑名单 ， 那边的“自由总会”会禁止你的电影在台湾放映 。 80 年代 ， 台湾是很大的市场 ， 是香港电影本土以外的第二大的市场 ， 香港电影除了在香港上映 ， 便卖埠到台湾 ， 借此收回成本 。
我们拍《倾城之恋》时对上海一无所知 ， 对内地的认识也很贫乏 ， 我算是懂得一点的 ， 因为我在80 年代曾经到过海南岛 ， 但海南岛和上海完全是两个世界呀！哈哈！所以我们便偷偷回去 ， 在那里找一些场景 ， 也在那里找一些京戏戏班 ， 我们希望在拍摄之前了解一下上海人居住的房子 ， 因为我们听说上海有石库门房、有旧屋、有洋楼等等 。 上海是很大的 ， 那里的文化、生活习惯和香港又相似又不相似 ， 例如同样是华洋杂处 ， 同样在保留着中国传统的同时也有许多外国传统 ， 但实际情况毕竟跟香港不同 。


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