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活字文化|许鞍华获终身成就金狮奖，《第一炉香》会成为她的“滑铁卢”吗？( 三 )


活字文化|许鞍华获终身成就金狮奖，《第一炉香》会成为她的“滑铁卢”吗？
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《倾城之恋》拍摄现场 。 许鞍华（右立）指导 ， 关锦鹏（左立）当时为副导演
坦白说 ， 我们逗留了三天 ， 什么也没有接收到 ， 我们是——“啊！石库门房是这样的！”“那些房子是这样的！”石库门房其实有不同种类的 ， 但我们只看了一种！我们回来后其实仍然很懵懂 ， 但因为当时居心不良 ， 有了限期便一定要开始拍摄 ， 我们之前所做的research ， 做了比不做更糟 ， 实际拍摄时的上海完全凭自己想象 。 后来才懂得最理想的做法是先做很多research ， 然后在research里选取一个统一的系统 ， 譬如说不同年代的人 ， 因为身份、阶层不同 ， 生活方式也便各有不同 ， 我们做research的时候会问：“40 年代的时候 ， 你家中是怎样布置的？”每个人告诉你的答案都不一样 。 每个人眼中的上海都是不同的 ， 差异很大 ， 无法统一 ， 我们需要统一的是从那时代许多细碎杂项里 ， 找一些共通的、有特色的 ， 或是你有意去interpret（演绎）的东西 。
后来拍《半生缘》是十多年后的事 ， 我们痛下决心改过 ， 要拍上海 ， 便一定要拍一个由我们给予interpretation的上海 。 我们的美工提出40 年代的上海是很有欧洲味道的 ， 我们要在《半生缘》中带出一个感觉—是一出东欧片 ， 至于东欧片是怎样的便见仁见智了 ， 哈哈！但总之是有布拉格……总之不是南欧那种西班牙式 ， 也不是北欧 ， 而是东欧 ， 是旧式的 ， 有少许苏俄感觉的欧洲风味 ， 他连音乐也希望我们提供一些有欧洲风味的 ， 就是要带这种感觉给《半生缘》 。 这样把许多繁杂的东西堆起来 ， instead of（相对）去形容上海是怎样的 ， 似乎这做法较好 。
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1997年许鞍华导演电影《半生缘》
讲座后的现场问答
“
文字愈漂亮愈难以表达
”
问：我的问题是关于《倾城之恋》 。 从前卢（ 卢玮銮） 老师播放了蓬草 ， 即《倾城之恋》编剧的一段访问录音带给我们听 ， 她提到《倾城之恋》的改编有一个重要意念 ， 就是突出三四十年代一些女子的爱情历程 ， 或一个失婚女人的婚姻经验 。 你作为《倾城之恋》的导演 ， 又有没有一些想特别突出的概念呢？
许：其实我拍《倾城之恋》时是有少许confused（混淆）的 。 从前我看《倾城之恋》的时候 ， 我不是很喜欢看爱情故事的 ， 我只是觉得把爱情故事放在这样的背景下好看 。 张爱玲在小说尾段写了这句话：“一个城市的覆亡 ， 成全了一对男女的爱情 。 ”（原文为：“香港的陷落成全了她 。 但是在这不可理喻的世界里 ， 谁知道什么是因 ， 什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她 ， 一个大都市倾覆了 。 ”）我很喜欢这种说法—很惨 ， 天崩地裂地 ， 但竟然成就了那爱情 。 这是很ironical（讽刺）的idea（意念） ， 是张爱玲才有的 ， 她竟然看到这点 ， 我看小说的时候便最喜欢这点 。
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电影《倾城之恋》剧照
另外 ， 我喜欢她述说浅水湾酒店、40 年代的生活 ， 我是喜欢那些的 。 至于她说的男女关系 ， 我其实不太喜欢拍男女关系 ， 但《倾城之恋》最好看的便是男女战争 ， 哪个胜 ， 哪个败 ， 那是属于40 年代许多Hollywood movies（好莱坞电影）的主题 ， 情场如战场 ， 但它是险恶得多的 ， 不是你死便是我亡 ， 如果白流苏输了 ， 那她的一生便完了 。 当然张爱玲写这一段写得很生动 ， 同时她一定有对当时妇女地位的启示 。 一个女人 ， 二十八岁 ， 结了婚 ， 丈夫不好 ， 那便一生都完了 。 张爱玲多少有点替白流苏说话的意思 ， 但我拍摄的时候没有特别想要拍这点 ， 我只是拍战争和战争以前的比较 ， 我比较想突出这对比 。 而在战争结束后他们变得平凡了、单纯了 ， 或是变成了好人 ， 这我也想拍出来 ， 但拍不到 ， 因为那是一种idea 。 就是说 ， 文字表达得很好 ， 但拍摄时候无法用画面表达 ， 要是硬用画面去表达一些很漂亮的文字……文字愈漂亮愈难以表达 。


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