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活字文化|许鞍华获终身成就金狮奖，《第一炉香》会成为她的“滑铁卢”吗？( 五 )


活字文化|许鞍华获终身成就金狮奖，《第一炉香》会成为她的“滑铁卢”吗？
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1939年美国电影《乱世佳人》剧照
“
徐克改编是抽取原著精神
”
另外要说的 ， 便是电影工作者的态度 。 有些导演会借题发挥 ， 好像徐克拍《笑傲江湖》 ， 他借题发挥反而拍得好 。 《笑傲江湖》的原著当然不可以跟《红楼梦》原著的成就比较 ， 但它也是很多人认识、非常著名的小说 。 它的篇幅那么长 ， 要把整部小说拍成一部电影根本没可能 ， 但如果只抽一段出来 ， 又一定不及完整的那么好 ， 那怎办呢？徐克的做法是抽了其中的精神出来 ， 只选一两个角色 ， 重点是表达《笑傲江湖》的精神 。 就是在一个很残酷和黑暗的世界里 ， 有些很单纯的人和事 ， 那便是令狐冲 。 另外 ， 徐克竟然找了东方不败来做代表性人物 ， 这人物为了武功、为了权力而自宫 ， 但同时他是十分单纯的 。
《笑傲江湖》的精神是 ， 江湖中人勾心斗角 ， 不同教派打斗得天昏地暗 ， 但他们的爱情即在这样黑暗的背景里发生 ， 而这个contrast（对比）是《笑傲江湖》这武侠小说给我的基本感觉 。 如果你的基本感觉是行的 ， 那怎样转化角色、情节 ， 大刀阔斧地改编都可以 。 东方不败喜欢上令狐冲 ， 这真是徐克才能想到 ， 我们初听他的构思时真笑破肚皮 ， 但结果却是可行的 ， 甚至因为他这样做才可行 。 无论怎样脱离整个剧情、大幅度地改编 ， 但必定仍然属于原著的精神 ， 这便可能成为成功的改编 ， instead of（而非）没头没尾的 ， 这里抽一部分 ， 那里抽一部分 ， 随便一个idea ， 有那些人名 ， 但没有那种精神 。
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1992年徐克编剧执导电影《笑傲江湖2：东方不败》剧照
另外一种更厉害的做法是甚至颠覆原著 ， 我此刻想不到example（例子） 。 有一位叫Fassbinder（法斯宾德）的导演 ， 他拍过Effi Briest（《血泪的控诉》 ， 又名《寂寞芳心》） ， 还拍过几本德国名著 ， 但改动很大 ， 他甚至用自己的一套加在原著上来interpret 那原著 。 我找不到那电影 ， 无法告诉你它怎样特别 ， 但可以说明有些人会这样做 ， 他清楚知道原著 ， 甚至打上字幕 ， 告诉你那书的情节是这样的 ， 但我不同意……类似这样的处理 ， 这样颠覆原著 ， 但也是可行的 。 做一些variation（变奏）、一个borak（胡扯） ， 就是一个variation of 原著 ， 不一定要忠于原著、完全word for word（照搬）才是好的 。
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1974年法斯宾德执导德国电影《寂寞芳心》剧照
我觉得做adaptation是很吃力不讨好的 ， 特别如果那原著是名著 。 除非像他们现在那样 ， 写一本书连带拍一部戏 ， 同时推出 ， 这又作别论 ， 这是一种很上乘的merchandizing（推销方法） ， 对两方面都有好处 。 你会看到内地很多小说刚出版便拍成电影 ， 又或甚至是为了拍电影而写的 ， 这种文学和电影的关系很密切 。 我想这跟语言有关 ， 他们在内地生活 ， 平日讲和听的都是国语 ， 小说改编成电影后大家都能马上adapt ， 很简单 ， 省了改编对白的手续 ， 所以我想他们文学与电影之间的关系是比较密切的 。 有些作者 ， 如刘恒会改编《菊豆》的剧本 ， 他自己会写小说 ， 写好以后便改编 。
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1990年张艺谋执导电影《菊豆》剧照
“
戏剧和小说
”
问：许导演 ， 你刚才说过你改编《倾城之恋》的时候 ， 没有时间思考小说和戏剧的分别、电影和文学的分别 ， 那你认为两者的分别在哪里呢？


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