周游世界|辞去工作周游世界，当代“精神游牧民族”的异想天地( 七 )
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荒凉的咸海边 。 刘子超摄
新京报：在你进入“失重的状态”之前 ， 就已经规划好要写旅行文学了吗？
刘子超：2016年 ， 我决定当自由作家 ， 之前只写过一本书 。 那本书是一种自发性的写作 ， 并不是有意规划的 。 但到这本《失落的卫星》时 ， 我就开始比较有自觉了 。 一开始就规划好要写这本书 ， 然后 ， 带着写书的想法去中亚旅行 。
新京报：有评论说你是“中国的何伟” ， 你怎么看待这个称号？
刘子超：我觉得大家这么说 ， 肯定是对我的赞扬 ， 但最好别让何伟知道……其实 ， 我们这一代采访人员或采访人员出身的作家 ， 或多或少都受到过何伟的影响 。 何伟的共情能力、观察力令人钦佩 。 他写一个地方时 ， 总是写当地的普通人 ， 细致入微地观察他们 。 这一点我认同而且欣赏 。
这个称号可能作为宣传的噱头蛮好的 ， 但我自己不会这么说 。 成为“中国的何伟”很好 ， 但我也想成为中国的奈保尔、海明威或者布鲁斯·查特文 。
新京报：你做采访人员的经历对你的写作方式有什么样的影响？
刘子超：我当了将近10年采访人员 ， 有很多方法和思考问题的方式跟纯写小说出身的作家有很大不同 。 我在《南方人物周刊》做了许多年 ， 关注人物的命运 ， 通过人物来打量时代 ， 这些方法论对我有着潜移默化的影响 。 海明威说 ， 想当作家的话 ， 当几年采访人员挺好的 。 我就是听了这话后才当采访人员的 。 
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帕米尔高原 ， 布伦库里 。 刘子超摄
新京报：你有想过用其他媒介来呈现你的旅行吗 ， 比如拍vlog、纪录片或旅行节目之类？
刘子超：旅行文学是“单打独斗”的艺术 ， 纪录片则需要一个团队 。 我对哪种方式并没有执念 ， 只要是精致的表达 ， 我都喜欢 。 比如做西蒙·里夫那样的节目 ， 我也挺有兴趣的 。
作者 | 徐悦东
编辑 | 徐伟罗东
校对 | 付春
（责任编辑：徐帅 ）
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