1917|《1917》的“一镜到底”，更像是一场角色扮演“游戏”？( 四 )
这句话不仅可以批评充斥院线的漫威电影 ， 也可以被看作是对《1917》这类电影富有前瞻性的提醒 。 但同时 ， 《1917》是那种一定要在大银幕前观看的电影 。 就连《爱尔兰人》都要转战Netflix的今天 ， 门德斯还在用一种近乎于偏执的创作证明银幕和电影的共生关系 。 毕竟 ， 只有在电影院 ， 观众才可以领略这部专门为IMAX银幕拍摄的电影 ， 体会什么是一镜到底的美感 。
迷恋叙事和人物塑造的电影时代也许真的正在成为过去式
（虽然这从来也不是电影的唯一诉求）
， 流媒体一统江湖的时代 ， 电影正在以一种更快、更新、更便宜的方式抵达观众 。 电影作者想要留住影院的方式之一 ， 就是制造一个又一个属于电影院的华丽视听 ， 斯科塞斯所期待的那类“真正的电影”
（“cinema”）
所秉持的美学和叙事法则 ， 或将发生革命性变化 。
也许 ， 门德斯的内心并没有放弃对人的探索 ， 影片最后的字幕上 ， 他说明了这部电影的灵感来自于自己的祖父——一个活生生存在过的人 。 在整部充斥着紧张的电影里 ， 最让人动容的几处都来自人性的闪光：布雷克喋喋不休对家庭生活的回忆以及士兵在绝望中唱起的民谣 。 我们愿意相信这些时刻 ， 愿意打开自己被这些片段感动 ， 是因为我们愿意相信情感的力量 。
乐观地说 ， 《1917》是这个进程中的一个实验 ， 虽然不够完美 ， 却具有里程碑意义 。 问题从来不是技术手段的提升 ， 不是华丽的视觉 ， 甚至不是模仿游戏 ， 而是如何用影像抵达人心 。
本文为独家原创内容 。 作者：风琴子；编辑：董牧孜；校对：危卓 。 题图为《1917》剧照 。 未经新京报书面授权不得转载 ， 欢迎转发至朋友圈 。
（责任编辑：徐帅 ）
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