|吴作人：丹青简雅夺天工
【大家】
作者：钱念孙（安徽省文艺评论家协会原主席、安徽省社科院研究员、安徽省中国特色社会主义理论体系研究中心特约研究员）
学人小传
吴作人（1908—1997） ， 祖籍安徽宣城泾县 ， 生于江苏苏州 。画家、美术教育家 。1926年入苏州工业专门学校建筑系学习 ， 后在上海艺术大学、南国艺术学院、中央大学学习 ， 师从徐悲鸿 。1930年考入法国巴黎高等美术学校 ， 后转入比利时布鲁塞尔皇家美术学院 。1935年回国 ， 任中央大学艺术系讲师 。抗日战争时期 ， 任中华全国美术界抗敌协会、中国美术会理事 。1946年 ， 任北平艺术专科学校油画系教授兼教务长 。新中国成立以后 ， 任中央美术学院教授 。曾任中央美术院院长、中国美术家协会主席 。出版有《吴作人画选》《吴作人水墨画集》等画册 ， 著有《吴作人文选》 。
【|吴作人：丹青简雅夺天工】吴作人先生是20世纪中国美术事业开拓前行的重要参与者和推动人 。他不仅自20世纪50年代起长期担任中央美术学院院长 ， 80至90年代曾任中国美术家协会主席 ， 直接策划组织诸多美术教育和美协工作的重大事项；更以自己杰出的创作实绩和鲜明的个性风格 ， 在当代中国画坛树立起既有深厚传统底蕴、又洋溢强烈时代精神的文化标杆 ， 为探求中国美术如何立足民族文化基点吸收外来艺术优长跋涉前进 ， 积累了足资借鉴的宝贵经验 。
文章图片
文章图片 
文章图片
文章图片
《知白守黑》 吴作人 绘
文章图片
文章图片
《藏原放牧》 吴作人 绘
西北之行：从油画转向国画
吴作人的美术创作 ， 在油画和国画两个领域均有卓越成就 。20世纪50年代以前 ， 他主要以画油画为主 ， 留下不少堪称经典的油画名作；50年代以后 ， 虽然也有一些油画新作推出 ， 但更多沉浸于国画写意之中 。纵观近百年中国美术发展历程 ， 不少著名画家都曾经历从早期画油画到中晚年转向国画创作的演变过程 。如果说 ， 徐悲鸿、林风眠、刘海粟等是从油画转入国画的第一代杰出尝试者 ， 那么 ， 吴作人则沿着徐悲鸿等开创的援西入中的路径奋力开拓 ， 是从油画转入国画创作的第二代出色代表 。
吴作人早年追随徐悲鸿 ， 20世纪20年代末曾先后在徐悲鸿任教的南国艺术学院美术系和中央大学艺术系学习 。1930年春 ， 在徐悲鸿的鼓励和帮助下 ， 他考入法国巴黎高等美术学校 ， 后转入比利时布鲁塞尔皇家美术学院院长巴思天教授工作室深造 。在比利时求学期间 ， 他在皇家美术学院全校会考中 ， 以油画习作《男人体》取得第一名 ， 并获金质奖章和桂冠生荣誉 ， 可见他对油画钻研之深和西画基本功之扎实 。他此阶段创作的油画《哥萨克兵》《纤夫》《争论》《李娜肖像》等 ， 具有典型的西欧传统写实主义油画的风貌 ， 显示出坚实的素描基础和运用色彩的能力 。1935年秋 ， 应徐悲鸿邀约 ， 吴作人告别巴思天教授 ， 回国赴南京任中央大学艺术系讲师 。不久 ， 他和另一位艺术系讲师吕斯白以及杭州艺专教授刘开渠三人联合在中央大学举办画展 ， 开始在艺坛崭露头角 。1937年春 ， 他又以《出窑》《玄武湖上的风云》等入选第二届全国美展 ， 并当选为中国美术会理事 。
1943年4月至1945年2月 ， 吴作人用近两年的时间奔赴甘肃、青海、西康等地体验生活、采风写生 。他参观成吉思汗陵 ， 游览塔尔寺 ， 深入玉门油田 ， 观摩敦煌莫高窟并临摹壁画佳作 ， 到达秦岭、康定、玉树、甘孜等地 。西部辽阔、雄放、刚健、质朴的风土人情 ， 令他称奇、让他感奋 。他除了创作《祭青海》《漠上旋沙》《甘孜雪山》《负水女》《玉门油矿》等大批作品 ， 沿途举办数次写生作品展 ， 还以深厚的传统诗词功底 ， 赋诗多首抒发襟怀 。请看其《一九四三年出河西访莫高窟未是草》：
