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诗歌|古代诗歌鉴赏表达技巧术语集释


北京联盟_本文原题：古代诗歌鉴赏表达技巧术语集释
古代诗歌鉴赏表达技巧术语集释
表达技巧是指作者在塑造形象、创造意境、表达思想感情时所采取的特殊方式 。 它的含义非常广泛 ， 简单来说包括各种修辞手法、表达方式、表现手法、构思立意等方面的技巧 。
诗歌|古代诗歌鉴赏表达技巧术语集释
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( 一) 鉴赏诗歌运用的修辞手法
1． 比喻：用一种事物或情景来比作另一种事物或情景 。 可分为明喻、暗喻、借喻 ， 有突出事物特征 ， 把抽象的事物形象化的作用 。 如刘禹锡的《望洞庭》：“ 湖光秋月两相和 ， 潭面无风镜未磨 。 遥望洞庭山水色 ， 白银盘里一青螺 。 ”
2． 比拟：就是根据想象把物当作人来写(即拟人) ， 或把人当作物来写、把此物当作彼物来写(即拟物) 。 比拟有促使读者产生联想 ， 使描写的人、物、事表现得更形象、生动的作用 。 如韩愈的《晚春》：“ 草树知春不久归 ， 百般红紫斗芳菲 。 杨花榆荚无才思 ， 惟解漫天作雪飞 。 ”
3． 夸张：对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述 。 能够更突出、更鲜明地表现事物 ， 增强语言的感染力 。 如李白的《秋浦歌》：“ 白发三千丈 ， 缘愁似个长 。 不知明镜里 ， 何处得秋霜！”
4． 借代：借用相关的事物来代替所要表达的事物 。 借代可用部分代替全体 ， 具体代替抽象 ， 特征代替人等 。 借代的运用可使语言简练、含蓄 。 如李清照的《如梦令》：“ 昨夜雨疏风骤 ， 浓睡不消残酒 。 试问卷帘人 ， 却道海棠依旧 。 知否 ， 知否？应是绿肥红瘦！”
5． 对偶( 对仗) ：用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思 。 对偶的作用从形式看 ， 语言简练 ， 整齐对称；从内容看 ， 意义集中含蓄 。 如李华的《春行即兴》：“ 宜阳城下草萋萋 ， 涧水东流复向西 。 芳树无人花自落 ， 春山一路鸟空啼 。 ”
6． 设问：先提出问题 ， 接着自己把看法说出 。 问题引入 ， 带动全篇；中间设问 ， 承上启下；结尾设问 ， 深化主题 ， 令人回味 。 如阿鲁威的《〔双调〕·蟾宫曲·怀古》：“ 问人间谁是英雄？有酾酒临江 ， 横槊曹公 。 紫盖黄旗 ， 多应借得 ， 赤壁东风 。 更惊起南阳卧龙 ， 便成名八阵图中 。 鼎足三分 ， 一分西蜀 ， 一分江东 。 ”
7． 反问：用疑问的形式表达确定的意思 ， 用来加强语气 ， 表达强烈的感情 。 如王安石的《叠题乌江亭》：“ 百战疲劳壮士哀 ， 中原一败势难回 。 江东弟子今虽在 ， 肯与君王卷土来？”
8． 双关：利用词的多义和同音的条件 ， 有意使语句同时兼有两种意思 ， 表面上说这个意思 ， 实际上是说另外一个意思 ， 这另外一个意思才是语句的真意所在 。 双关可以分为谐音双关和语意双关两大类 ， 在诗歌中常见的是谐音双关 。 如李白的《春思》：“ 燕草如碧丝 ， 秦桑低绿枝 。 当君怀归日 ， 是妾断肠时 。 春风不相识 ， 何事入罗帏？”
9． 顶真：上句结尾的词语作下句的开头 ， 或前文的末尾句作下文的开头 。 这种环环相扣的句式 ， 主要作用是贯通语气 ， 突出事物之间的紧密联系 。 如元代马致远的杂剧《汉宫秋》第三折[梅花酒]：“ 呀！俺向着这迥野悲凉 。 草已添黄 ， 兔早迎霜 。 犬褪得毛苍 ， 人搠起缨枪 ， 马负着行装 ， 车运着糇粮 ， 打猎起围场 。 他、他、他 ， 伤心辞汉主；我、我、我 ， 携手上河梁 。 他部从入穷荒 ， 我銮舆返咸阳 。 返咸阳 ， 过宫墙；过宫墙：绕回廊；绕回廊 ， 近椒房；近椒房 ， 月昏黄；月昏黄 ， 夜生凉；夜生凉 ， 泣寒螀 ；泣寒螀， 绿纱窗；绿纱窗 ， 不思量！”
10． 比兴：朱熹《诗集传》中有“比者 ， 以彼物比此物也 。 ”“兴者 ， 先言他物以引起所咏之词也 。 ”“比” ， 就是打比方；“兴” ， 就是联想 ， 触景生情 ， 因物起兴 。 如《诗经》中第一首诗《关雎》：“ 关关雎鸠 ， 在河之洲 。 窈窕淑女 ， 君子好逑 。 ……”


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