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诗歌|古代诗歌鉴赏表达技巧术语集释( 五 )


6． 抑扬结合：把要贬抑否定的方面和要褒扬肯定的方面同时说出来 ， 只突出强调其中的一个方面 ， 以达到抑此扬彼的目的 。 抑扬按形式可分欲扬先抑(先抑后扬)、欲抑先扬(先扬后抑)两种 。 欲扬先抑如南宋诗人叶绍翁的《游园不值》：“ 应怜屐齿印苍苔 ， 小扣柴扉久不开 。 春色满园关不住 ， 一枝红杏出墙来 。 ”欲抑先扬如李商隐的《贾生》：“ 宣室求贤访逐臣 ， 贾生才调更无伦 。 可怜夜半虚前席 ， 不问苍生问鬼神 。 ”
7． 以小见大：就是以细小的内容和景物来表现重大的思想和寓意 。 如杜牧的《过华清宫》：“ 长安回望绣成堆 ， 山顶千门次第开 。 一骑红尘妃子笑 ， 无人知是荔枝来 。 ”
8． 点面结合：广镜头为面 ， 特写镜头为点；粗线条勾勒多为面 ， 细笔描绘多为点 。 如柳宗元的《江雪》：“ 千山鸟飞绝 ， 万径人踪灭 。 孤舟蓑笠翁 ， 独钓寒江雪 。 ”
9． 主客移位：诗人在表达情感时 ， 不直接从自身来写 ， 而是通过想象从对方入笔 ， 通过客体对主体的情感来表达主体对客体的情感 ， 从而显得委婉含蓄 ， 更具深意 。 如白居易的《邯郸冬至夜思家》：“ 邯郸驿里逢冬至 ， 抱膝灯前影伴身 。 想得家中夜深坐 ， 还应说着远行人 。 ”
( 四) 鉴赏诗歌构思立意的技巧
1． 起承转合：①“起”定基调：“起”句为一诗之首句 ， 地位很重要 ， 作用一般有三点：点题明旨 ， 统领全诗 ， 奠定基调；托物起兴 ， 烘托铺垫 ， 渲染映衬；状物叙事 ， 描景铺陈 ， 提供背景 。 如杜甫的《登高》：“ 风急天高猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 。 无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 。 万里悲秋常作客 ， 百年多病独登台 。 艰难苦恨繁霜鬓 ， 潦倒新停浊酒杯 。 ”
②“起”而续“承”：“承”句与“起”句语意接近 ， 关联极为密切 。 它不是对“起”句简单的重复 ， 而是“起”句的延续、深化(由面到点、由大到小、由简到繁、由整体到细节) ， 两句之间的意思可互为佐证 。 “承”的作用主要是：结构上承上启下 ， 传递缝合；为下文铺垫蓄势 ， 提供依托 。 如刘过的《柳梢青·送卢梅坡》：“ 泛菊杯深 ， 吹梅角远 ， 同在京城 。 聚散匆匆 ， 云边孤雁 ， 水上浮萍 。 教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊 。 后夜相思 ， 尘随马去 ， 月逐舟行 。 ”
③“转”开生面：“转”是指结构上的转折 ， 它是思路发展的关键所在 。 或是由写实转向写虚 ， 或是情感由淡到浓、由弱到强 ， 或是由此及彼、由正到反 ， 等等 。 无论怎样“转” ， 都显现着诗人由外到内、由浅入深、由单面到多面、由具体到抽象的思维轨迹 。 “转”在诗词结构对应中多指律诗的颈联、绝句中的第三句和曲中的“过片” 。 “转”往往还体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换 。 前面铺垫蓄势已足 ， 陡然一转 ， 别开生面 ， 让诗歌顿生波澜 。 “转”在诗中作用相当重要：是作者思维脉络转换或深化的重要标志 ， 是体现诗歌主旨的重要线索 。
④妙“合”主旨：“合”是指诗的收束句 ， 往往是作者情感和诗歌主旨的聚焦之处 ， 是诗中谜底揭开之所 。 “合”的方式多种多样 ， 有的直结 ， 有的暗束；有的质朴浑然 ， 有的婉曲蕴藉 。 “合”的作用有：呼应开头 ， 完善结构；总结前文 ， 收束全篇；揭示中心 ， 升华主旨 。 如魏初的《鹧鸪天·室人降日以此奉寄》：“ 去岁今辰却到家 ， 今年相望又天涯 。 一春心事闲无处 ， 两鬓秋霜细有华 。 山接水 ， 水明霞 。 满林残照见归鸦 。 何时收拾田园了 ， 儿女团圆夜煮茶？”
2． 卒章显志：作为一种言志的结构方式 ， 是指诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀 。 恰当运用这种结构方式可以增强诗歌的深刻性、感染力和结构美 ， 有“画龙点睛”的艺术效果 。 如杜甫的《蜀相》：“ 丞相祠堂何处寻 ， 锦官城外柏森森 。 映阶碧草自春色 ， 隔叶黄鹂空好音 。 三顾频烦天下计 ， 两朝开济老臣心 。 出师未捷身先死 ， 长使英雄泪满襟 。 ”


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