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诗歌|古代诗歌鉴赏表达技巧术语集释( 三 )


以上四种情与景的关系 ， 总的来讲可以分为两类 ， 前两种可以看作是正衬 ， 后两种可以看作是反衬 。
3． 寓情于景 ， 情景交融：将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中 ， 借对此自然景物或场景的描摹刻画来抒发感情 ， 是一种间接而含蓄的抒情方式 。 如杜甫的《春夜喜雨》：“ 好雨知时节 ， 当春乃发生 。 随风潜入夜 ， 润物细无声 。 ”
4． 用典抒情：借用典故来抒发自己的感情 ， 讽刺时事 。 如秦观的《踏莎行》中以“ 驿寄梅花 ， 鱼传尺素”来表达远离故土、他乡为官、前途渺茫的无数重的恨 。
5． 触景生情：是指诗人受到眼前景物的触动 ， 引发联想 ， 从而产生某种感情的抒情方式 。 见景生情 ， 通常前句写景 ， 后句生情 。 古诗词中有许多传统审美习惯就是触景生情的典范 ， 如望月思乡、伤春悲秋、折柳送别、闻雁思归、见流水而思年华等 。 如寇准的《书河上亭壁四首(其三)》：“ 岸阔樯稀波渺茫 ， 独凭危槛思何长 。 萧萧远树疏林外 ， 一半秋山带夕阳 。 ”
6． 以景结情：是诗歌结句的一种技巧 ， 是指诗歌在议论或抒情的过程中 ， 戛然而止 ， 转为写景 ， 以景代情作结 ， 收束全诗 ， 使得诗歌“此时无情胜有情” ， 显得意犹未尽 。 可以使读者从景物描写中 ， 驰骋想象 ， 体味诗的意境 ， 产生韵味无穷的艺术效果 。 如王昌龄《从军行》：“ 琵琶起舞换新声 ， 总是关山旧别情 。 撩乱边愁听不尽 ， 高高秋月照长城 。 ”
7． 托物言志：指诗人借自然界中的某物自身具有的特征 ， 来表达某种志向或情感 ， 诗中的物带有了人格化的色彩 。 托物言志的写作方法 ， 最常用的有比喻、拟人、象征等 。 如王冕的《墨梅》：“ 我家洗砚池头树 ， 朵朵花开淡墨痕 。 不要人夸颜色好 ， 只留清气满乾坤 。 ”
8． 借古讽今：指借历史上的事件来讽喻当朝 。 如刘禹锡的《石头城》：“ 山围故国周遭在 ， 潮打空城寂寞回 。 淮水东边旧时月 ， 夜深还过女墙来 。 ”
9． 正面描写、侧面描写：正面描写就是直接描写对象本身 ， 如直接描绘人物的肖像、心理、语言和行动 ， 所以又叫直接描写 。 侧面描写就是通过对其他人物或环境的描写来映衬、烘托所写对象 ， 或通过别人的评述来描写所写人物 ， 即以“烘云托月”的手法 ， 来达到以“虚”写“实”的目的 。 所以侧面描写又称间接描写 。 如汉乐府《陌上桑》中对秦罗敷的描写：“ 头上倭堕髻 ， 耳中明月珠 。 湘绮为下裙 ， 紫绮为上襦 。 行者见罗敷 ， 下担捋髭须 。 少年见罗敷 ， 脱帽著帩 头 。 耕者忘其犁 ， 锄者忘其锄 。 来归相怨怒 ， 但坐观罗敷 。 ”前四句是正面描写 ， 后八句是侧面描写 。
10． 白描、细描：白描是用最朴素、最简练的笔墨 ， 不事雕饰 ， 不加烘托 ， 抓住描写对象的特征 ， 如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌 。 细描即“细节描写” ， 使用大量生动、贴切的比喻 ， 绚丽的文字 ， 斑斓的色彩 ， 进行浓笔涂抹；或者是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节 ， 进行生动细致的描绘 。 如杜甫的《绝句二首(其一)》：“ 迟日江山丽 ， 春风花草香 。 泥融飞燕子 ， 沙暖睡鸳鸯 。 ”前两句为白描 ， 粗笔勾画阔远明丽的景物；后两句为细描 ， 表现衔泥飞燕、静睡鸳鸯的景象 。
11． 虚实结合：是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬 ， 交织在一起表达同一种情感 。 在诗歌欣赏中 ， 虚与实是相对的 ， 如书上所言 ， 有者为实 ， 无者为虚；有据为实 ， 假托为虚；客观为实 ， 主观为虚；具体为实 ， 隐者为虚；有行为实 ， 徒言为虚；当前为实 ， 未来为虚；已知为实 ， 未知为虚等等 。 “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系 ， 互相渗透与互相转化 ， 以达到虚中有实 ， 实中有虚的境界 ， 从而大大丰富诗中的意象 ， 开拓诗中的意境 ， 为读者提供广阔的审美空间 ， 充实人们的审美趣味 。 如李商隐的《夜雨寄北》：“ 君问归期未有期 ， 巴山夜雨涨秋池 。 何当共剪西窗烛 ， 却话巴山夜雨时 。 ”“巴山夜雨”是写实 ， “共剪西窗烛”是拟虚 。


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