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诗歌|古代诗歌鉴赏表达技巧术语集释( 四 )


12． 动静结合：是指对事物、景物作动态、静态的描写 ， 两者相互映衬 ， 构成一种情趣 。 如杜甫的《旅夜书怀》：“ 细草微风岸 ， 危樯独夜舟 。 星垂平野阔 ， 月涌大江流 。 名岂文章著 ， 官应老病休 。 飘飘何所似？天地一沙鸥 。 ”
13． 多种感官结合：描摹事物离不开视听味嗅触等感官的感受——形色、声音、味道、气味、触感 。 古诗词在描写中 ， 经常运用多种感官 ， 多角度描摹事物的特征 ， 使景、物具体可感 ， 从而达到有声有色 ， 形神兼备 。 如王维的《过香积寺》：“ 古木无人径 ， 深山何处钟 。 泉声咽危石 ， 日色冷青松 。 ”
14． 多种观察角度结合：凡写景总有一个顺序 ， 远近、高低、上下、内外 ， 无论怎样 ， 总是层次分明 。 “横看成岭侧成峰 ， 远近高低各不同” ， 面对同一事物 ， 从不同的角度去观察 ， 可使描绘的画面井然有序 ， 层次分明 ， 立体感强 ， 会收到意想不到的效果 。 如柳宗元的《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》：“ 惊风乱飐 芙蓉水 ， 密雨斜侵薜荔墙 。 岭树重遮千里目 ， 江流曲似九回肠 。 ”
( 三) 鉴赏诗歌运用的表现手法
1． 对比和衬托：对比是把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起 ， 相互比较 。 对比的两个方面一般不分主次 ， 反衬有主次之分 。 如梅尧臣的《陶者》：“ 陶尽门前土 ， 屋上无片瓦；寸指不沾泥 ， 鳞鳞居大厦 。 ”衬托是指利用事物间相同或相对的条件 ， 以一方作为陪衬来突出另一方的手法 。 利用事物的相同条件来衬托另一方 ， 称正衬；利用事物的相对条件来衬托另一方 ， 称反衬 。 如崔护的《题都城南庄》：“ 去年今日此门中 ， 人面桃花相映红 。 人面不知何处去 ， 桃花依旧笑春风 。 ”
2． 渲染和烘托：渲染 ， 本是一种国画技法 ， 一般是在需要强调的地方浓墨重彩 ， 使画面形象的某一方面更为突出 。 用于艺术创作 ， 就是从正面着意描写 。 如汉乐府民歌《江南》：“ 江南可采莲 ， 莲叶何田田 。 鱼戏莲叶间 。 鱼戏莲叶东 ， 鱼戏莲叶西 ， 鱼戏莲叶南 ， 鱼戏莲叶北 。 ”烘托本是一种国画技法 ， 用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托 ， 使物象明显突出 。 用于艺术创作 ， 指从侧面着意描写 ， 作为陪衬 ， 使所要表现的事物鲜明突出 。 可以是以人烘托人 ， 如《陌上桑》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌；也可以是以物烘托物 ， 更多的是以景物烘托人物 。
3． 象征：就是诗人借助物的象征义来表达个人情感或心志的一种表现手法 ， 它们在整体构思上经常用到拟人、比喻、双关、借代等修辞手法 。 如于谦的《石灰吟》：“ 千锤万击出深山 ， 烈火焚烧若等闲 。 粉骨碎身全不怕 ， 要留清白在人间 。 ”
4． 用典：指诗歌中援用前人诗文名句、神话传说、历史故事等典故 ， 使诗歌的意蕴更加丰富、含蓄、深刻 。 用典根据用法的不同可以分为明用和暗用 。 明用就是直接援用 ， 如辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》：“ 千古江山 ， 英雄无觅孙仲谋处 。 舞榭歌台 ， 风流总被雨打风吹去 。 斜阳草树 ， 寻常巷陌 ， 人道寄奴曾住 。 想当年 ， 金戈铁马 ， 气吞万里如虎 。 元嘉草草 ， 封狼居胥 ， 赢得仓皇北顾 。 四十三年 ， 望中犹记 ， 烽火扬州路 。 可堪回首 ， 佛狸祠下 ， 一片神鸦社鼓 。 凭谁问：廉颇老矣 ， 尚能饭否？”暗用就是间接援用 ， 又称化用 ， 如欧阳修的《宿云梦馆》：“ 北雁来时岁欲昏 ， 私书归梦杳难分 。 井桐叶落池荷尽 ， 一夜西窗雨不闻 。 ”
5． 联想和想象：联想是由某人或某事物而关联性地想起其他相关的人或事物 。 这里“其他相关的人或事物”是已经客观存在的 。 如温庭筠的《咸阳值雨》：“ 咸阳桥上雨如悬 ， 万点空蒙隔钓船 。 还似洞庭春水色 ， 晓云将入岳阳天 。 ”想象是由某人或某事物而创造性地想出其他具体形象或情景 。 这里“其他具体形象或情景”原本是不存在的 ， 是人的主观的创想 。 如陈陶的《陇西行》：“ 誓扫匈奴不顾身 ， 五千貂锦丧胡尘 。 可怜无定河边骨 ， 犹是春闺梦里人 。 ”


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