色之奥义( 六 )
温莎牛顿品牌的目录页 ， 1895年 。 © Internet archive考虑到颜料市场的重要性 ， 法国民族工业鼓励协会在1824年为第一个合成深蓝色颜料的人颁发了奖 。 这种化合物的制取不易 ， 难点在于这种无机颜料的蓝色通常不来自金属 ， 而是来自矿物晶体中的硫元素 。 在1806年 ， 两位法国化学家首先推断出了这种深蓝色的成分 ， 为制作配方提供了线索 。 1828年 ， 一位名叫让巴蒂斯特·吉梅（Jean-Baptiste Guimet）的图卢兹工业化学家提出了一种用粘土、苏打、木炭、沙子和硫磺制成蓝色物质的方法 ， 并由此获得了诺贝尔奖 。 在英国 ， 这种合成的深蓝色后来被广泛称为法国蓝 ， 并且吉梅以自然色素十分之一的价格售卖它 。 到19世纪30年代 ， 生产合成深蓝色的工厂遍布了全欧洲 。然而 ， 艺术家们对这个替代品还是保持着相当谨慎的态度 。深蓝色仍然保留着它古老的神秘感和威严 ， 画家们不愿相信它能被工业化生产出来 。也许合成的品种是次等的 ， 也许它会褪色或变色 。 实际上 ， 与其他合成颜料不同 ， 合成的深蓝色颜料非常稳定可靠 。 但本世纪中叶的画家J·M·W·透纳显然还是警惕的 。 在皇家学院的结课日上 ， 艺术家们在他们已经挂在墙上展示的画作上增添最后几笔 ， 而透纳也正借着他人的画板准备上色 。 当被告知画板上的深蓝色颜料是“法国的”时 ， 他果断回绝了该颜料 。但到了本世纪末 ， 人工合成的深蓝色成为了调色板的标准原料：这也不足为奇 ， 毕竟它比天然深蓝色便宜成百上千倍 。 在伊夫·克莱因（Yves Klein）用来申请“国际克莱因蓝”（International Klein Blue）专利时 ， 人工合成的深蓝色是正是他所用的颜料 。 20世纪50年代至60年代初 ， 克莱因曾用这种合成深蓝色颜料创作了一系列单色画作 。 至少在画布上 ， 深蓝色在此之前还从未被这样展现过 。
伊夫·克莱因（Yves Klein）的《国际克莱因蓝191号》（IKB 191, 1962） ， 克莱因用国际克莱因蓝绘制的作品之一 。 © wiki克莱因注意到 ， 作为光线透射和折射的一个结果 ， 颜料干粉比与粘合剂混合后的产物看起来更饱满、更华丽 ， 所以他试图在颜料中捕捉这种质感 。 1955年 ， 他在一种名为Rhodopas M60A的合成固定树脂中找到了方向 。 这种树脂由罗纳-普朗克化学公司生产 ， 可以稀释成粘合剂 ， 但不会影响颜料的着色强度 ， 因此油漆表面呈现出亚光、丝绒的纹理 。 克莱因与巴黎的化学品制造商和艺术家材料零售商爱德华·亚当（Edouard Adam）合作 ， 共同开发了一种将深蓝色与其他溶剂混合后与树脂结合的配方 。今天 ， 部分艺术家还在借助着化学的帮助和专业知识 。 尽管新型颜料有着复杂而深奥的化学成分 ， 但画家与颜料之间仍保持着亲密的联结关系 。文/Philip Ball译/郁酸校对/兔子的凌波微步
