色之奥义( 四 )
圣母玛利亚的细节图 ， 出自乔托（Giotto）在1305年于帕多瓦的斯克罗威尼礼拜堂/竞技场礼拜堂（Capella degli Scrovegni (Arena Chapel)）绘制的穹顶湿壁画 。 乔托使用了深蓝色颜料（ultramarine）来表现这种明亮的蓝色 ， 并且由于其化学性质和费用 ， 颜料必须涂抹在已经干燥的壁画之上(干壁画技法) 。 © josé Luiz Bernardes Ribeiro ， CC BY-SA 4.0是啊 ， 在看过乔托（Giotto）于1305年前后绘制的帕多瓦竞技场教堂（Arena Chapel in Padua）天花板后 ， 谁会怀疑这一点呢？有些文化甚至根本不承认天空是有颜色的 ， 似乎是认为天空的颜色超越了地球上的光谱 。但在古希腊的色彩理论中 ， 蓝色就是有了微光的黑暗 。蓝色颜料的复杂化学制法实际上自成体系 ， 这证明了这种属于午夜的色调一直是艺术家最珍爱的色彩 。 现在中东出产的被称为彩陶的蓝釉皂石雕刻品 ， 其实早在公元前2000年就已经在整个欧洲流通了 。 今天的人们常认为彩陶与古埃及有关 ， 但其实在远早于法老时代的公元前4500年 ， 美索不达米亚就已经生产出了一种由粉碎的石英或砂与铜矿物和少量的石灰或白垩和植物灰加热制成的玻璃状的蓝色彩陶 。这种蓝色的色调来自铜 ， 它和学校化学实验室中富含蓝色的硫酸铜晶体同属一科 ， 不过颜色从蓝绿色到深暗蓝色不等 。 这些矿物通常是今天被称为蓝铜矿和孔雀石 ， 它们都是复合碳酸铜的化合物 。 尽管很难加以证明 ， 但玻璃最早很有可能是美索不达米亚某个地方的人类用沙子、碱性灰或矿物苏打制成的 。埃及人可能在类似的实验中也发现了一款有名的蓝色颜料 ， 简称为埃及蓝或熔块 。 归根结底 ， 它的配方几乎都是一样的：沙子、铜矿、白垩或石灰石 。 但与彩釉不同的是 ， 这种材料不是玻璃状的 ， 而是晶体状的 ， 这意味着组成它的原子排列是有序的 。 生产颜料需要一些手工技能：成分和窑温必须是合适的 。这证明了埃及化学家 （现代人的称法） 精通他们的工艺 ， 而且颜料的生产被视为一项重要的社会任务 ：毕竟 ， 绘画在埃及可绝不是轻浮的 ， 它大多具有宗教意义 ， 艺术家们也都充当着牧师的角色 。蓝铜矿和孔雀石本身就是很好的颜料——前者更蓝 ， 后者透绿 。 他们只需要研磨和混合液体粘合剂 。 在中世纪 ， 艺术家通常用蛋黄在木板上作画 ， 用蛋清 （又称为釉） 在手抄本上作画 。 高质量的蓝铜矿并不便宜 ， 但好在整个欧洲都有这种矿藏 。 本国没有矿藏的英国人称它为德国蓝 ， 而德国人则称它为山蓝色（Bergblau） 。提取自植物的靛蓝是一种便宜的蓝色颜料 ， 自古以来就被用作染料 。与大多数从植物和动物中提取的有机染料不同 ， 它像矿物颜料一样不溶于水 ， 但可以晒干和研磨成粉末 ， 与标准粘合剂 （如油） 混合制成颜料 。 它呈现出一种些许泛紫的暗蓝色 ， 有时可用铅白来调浅；塞尼尼（Cennino）曾描述过一种由“巴格达靛蓝”（Baghdad indigo）制成的接近于蓝铜矿的天蓝色 。 拉丁词indicum与“印度”同根 ， 因此正如其名所示 ， 欧洲中世纪艺术家的颜料主要来源还是东方 。 尽管如此 ， 也有一种靛青颜料是提取自欧洲本土蓝靛植物的 。
阿尔布雷希·阿尔特多费尔（Albrecht Altdorfer）的《耶稣别母》（Christ Taking Leave of His Mother,1520） 。 © wiki不过 ， 那些享受着丰厚赞助的艺术家会倾向于用更精致的蓝色 。 1271年前后 ， 当意大利旅行家马可波罗到达今天的阿富汗时 ， 他参观了遥远的奥克苏斯河源头的一个采石场 。 “这里有一座高山 ， ”他写道 ， “它能开采出最优质、最美丽的蓝色 。 ”这个地区现在被称为巴达克山（Badakshan） ， 那里名叫青金石（lapis lazuli）的蓝色石头正是深蓝色颜料的来源地 。塞尼尼向我们展示了深蓝色在中世纪是多么受人尊崇 ， 他这样写道：“它出众、美丽并完美至极 ， 远超其他所有的颜色 ， 人们无论怎么赞誉或重用它都不为过 。 ”正如其名所示 ， 它来自海外——13世纪前后 ， 人们斥巨资把它从巴达克矿山运来 。深蓝色颜料之所以珍贵 ， 不仅是因为它是一种稀有的舶来品 ， 还因为它的制作极其困难 。天青石的脉络能产出最华丽的深蓝色 ， 但研磨它的程序通常让人头疼：由于矿物中有杂质 ， 它的成色会发灰 。 通过将矿物粉末和蜡揉搓在一起 ， 然后在水中清洗蜡来完成的 ， 这些杂质得以从蓝色物质中分离出来——蓝色色素会被冲洗到水中 。 为了充分地洗净这种颜料 ， 人们要一遍又一遍地将其冲洗 。 优质的深蓝色颜料会最先被洗出来 ， 后面冲洗出来的只剩下一种劣质又便宜、名为深蓝灰的产品 。 在中世纪 ， 最好的深蓝色比其重量的黄金还要贵 ， 所以它通常很少被使用 。 由此可见 ， 像乔托在竞技场教堂那样使用色彩实在是有够奢侈 。更常见的是 ， 中世纪的画家用深蓝色对最珍贵的部分画龙点睛 。 这似乎解释了为什么这一时期的多数祭坛画中 ， 圣母玛利亚总是身着蓝裙子 。 尽管艺术理论家试图解释这种颜色的象征意义——比如这种色调象征着谦逊或美德—— 但这在很大程度上还是一个经济学问题 。或者 ， 你可以这么说 ， 人们选择把用珍贵原材料制成的礼物献给上帝 。
