都市传说、新闻报道与非虚构写作：为什么我们总喜欢讲故事？(11) 原文作者丨[加]罗伯特·弗尔福德

20世纪60年代中期， “新新闻主义”这个术语再度回归，以指代那些撰写公共事务或罪案的小说家的作品——比如杜鲁门·卡波特的《冷血》，描写了堪萨斯州一户农民家庭被两个流浪汉无辜杀害的故事；诺曼·梅勒的《夜幕下的大军》，则讲述了一次针对越南战争的抗议行动。有时这些书很像小说：它们都在故事中细致地重构了相关场景，它们会使用对话，也会表达观点。梅勒引入了一些自传的片段；而汤姆·沃尔夫——这一风格的最著名的实践者之一——虽然自己并非小说家，却也照着伊恩·弗莱明这类通俗小说家的样子来运用细节描写——他仔细地列举了各种酒、服装和汽车的品牌。亨特·S. 汤普森在《竞选路上的恐惧与嫌恶》一书中讲述了1972年理查德·尼克松的第二次总统大选，他公开使用了幻想元素，这同样是小说家的手法。沃尔夫汇集了这一体裁的典型范例，并和E. W. 约翰逊合编了一本选集，即《新新闻主义》

（The New Journalism）

。在其导言中，他说明了这种形式的优势，肯定了它的长处。随后，沃尔夫又写了一本关于美国的太空计划及其在试飞员文化中之起源的畅销书《太空先锋》，由此为其论点提供了完美的例证。

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从一开始，新新闻主义采访人员的书籍和文章就引起了各方批评。就像都市传说一样，它们往往听起来好得不像真事。杜鲁门·卡波特坚称《冷血》中的每一个字都是精确的，但怀疑的声音还是出现了。我们怎么能确定某个已经不在人世的人确实对另一个也已不在人世的人说了那样一些话？在《太空先锋》中，沃尔夫怎么那么清楚林登·约翰逊这样一个不善表达内心世界细节的男人在特定场合下的那种无法言传的情感？从故事讲述者的立场来看，那些事件就发生在喜气洋洋的诺曼·梅勒的眼前，这是不是有点太方便了？

随着岁月的流逝，越来越多的裂缝开始出现了。因《广岛》

（Hiroshima）

一书而被人视作新新闻主义先驱的约翰·赫西

（John Hersey）

给沃尔夫的《太空先锋》写了一篇冗长的批评文章，他断定其中大部分内容都是想象出来的。卡波特的作品也受到了越来越多的审视，而且人们已经发现里面充满了各种只可能是作者自己捏造出来的材料。当沃尔夫被问及这类批评时，他耸了耸肩，好像这并不重要。新新闻主义采访人员一方面宣扬一种教条，即形似虚构的真相；而另一方面，他们似乎也常常承认，真相偶尔和虚构会混杂在一起。

随着这场争论断断续续地展开，叙事性新闻报道也在逐步取得优势。 20世纪80年代有一段时期，《今日美国》

（USA Today）

凭借其短小精悍的消息成了北美各地报纸竞相模仿的典范。而在最近，报纸又开始转向长篇叙事。一个转折点是1993年美国报纸编辑协会

（American Society of Newspaper Editors）