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吐槽大会|综艺形式的“脱口秀”/“单口喜剧”：一种广场景观修辞术

孔德罡
十几年前的苏教版英语初中课本里有一篇课文 ， 说的是美国著名的单口喜剧演员比利·克里斯托（Billy Crystal） ， 这可能是很多国人最早接触到“单口喜剧”（Stand-up Comedy）的瞬间——可想而知 ， 不少英语老师在教授这节课时的尴尬：不仅老师和学生都很少见到“单口喜剧”的演出 ， 况且如何翻译“Stand-up Comedy”都是个难题 。我记得我当时的老师非常直接地就翻译成了“单口相声” ， 大家立刻就醍醐灌顶 ， 课程顺利地进行下去 。
吐槽大会|综艺形式的“脱口秀”/“单口喜剧”：一种广场景观修辞术
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比利·克里斯托
可是单口喜剧真的就是单口相声吗？当时并没有太多人知道 。虽然在粤语地区 ， 黄子华的“栋笃笑”已经引爆剧场多年 ， 但粤语文化与大陆主流文化之间毕竟还是存在断层；当时大陆主流文化中可以接触到的最类似“单口喜剧”的东西 ， 是东方卫视深夜21：00播出的一档节目叫做《东方夜谭》——多年后 ， 已经转战美食节目多年的主持人刘仪伟依然可以骄傲地在《吐槽大会》上说 ， 他是大陆第一位“脱口秀”主持人 。《东方夜谭》是一个注脚 ， 它意味着“单口喜剧”在中国大陆最主流的传播路径 ， 是综艺节目而非剧场；而也因为“单口喜剧”在大陆一开始就与电视综艺节目之间纠缠不清 ， 以至于“Talk Show”（脱口秀）这一更宽泛的、更贴近综艺形式的名词 ， 取代了“单口喜剧”成为这一表演形式的代称 。
而在《东方夜谭》沉寂以及上海一些剧场的短暂辉煌之后 ， 是“谷大白话”“管鑫”“空耳同传君”“Not小月月”等人在微博上翻译的一系列美国单口喜剧 ， 包括“囧司徒每日秀”（The Daily Show with Jon Stewart）的出圈爆红 ， 逐渐将单口喜剧这一形式从线上推广到了线下 ， 全国各地开始出现脱口秀俱乐部 ， “开放麦”（Open Mic）演出逐渐流行——但无可否认 ， 这一切依然需要综艺节目的推动：“单口喜剧”以“脱口秀”之名真正进入到大陆主流文化视野 ， 则要等到王自健、李诞等人的《今晚80后脱口秀》和《吐槽大会》 ， 有赖于如今俨然成为行业巨头的“笑果文化” 。
为什么要复述一遍本就不长 ， “短暂又辉煌”（《脱口秀大会》杨蒙恩语）的大陆单口喜剧发展史呢？因为随着“脱口秀”综艺节目的不断涌现 ， “线上”与“线下”的分野越发明晰 ， 在美国以剧场、酒吧、开放麦为场域的单口喜剧在中国已经蜕变为了一种与综艺、网络和竞技无缝融合的全新形式：一种脱胎于单口喜剧 ， 被叫做脱口秀 ， 却既不是单口喜剧又不是脱口秀的怪物 。就像王建国曾经告诫过同行 ， “脱口秀和单口喜剧是两个东西” ， 细究起来 ， 中国大陆综艺节目形式的“脱口秀”演出 ， 甚至比辩论、演讲比赛更贴近于古希腊剧场里、古罗马市民广场上的古典“修辞术”——他们不断地告诉大家 ， “好笑就行” ， 但实际上任何人都知道 ， 要在广场上争取到所有市民的支持 ， 光好笑可能一点用都没有 。
真实的“广场”和虚拟的“广场景观”
脱口秀线下演出已经成为不少城市白领夜间生活的重要选择 ， 无论是有综艺和网络宣传加持的笑果文化的演出 ， 还是一直深耕线下的“单立人喜剧”的演出 ， 都是一票难求 。热衷线下演出的观众都会提到线下演出气氛之“热烈”——以至于但凡有脱口秀演员在综艺节目中表现不佳 ， 立刻就有观众以“你应该去看他/她的线下 ， 非常炸”来辩护：这里的问题在于 ， 本来在线下打磨段子、通过线下锤炼达到完美 ， 然后在综艺节目里“一鸣惊人”的单口喜剧既定模式为何不灵了？单口喜剧线下与线上天然的承接关系是如何被割裂的？为何明明在线下已经打出名气 ， 成为名角 ， 却在综艺节目中尴尬冷场 ， 黯然退出的演员越来越多？同样是一座空旷的舞台 ， 一个开放麦 ， 一个演员和一百名观众的“广场发言” ， 线下与线上究竟区别在哪里 ， 以至于几乎发展出了两种截然不同的表演范式？


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