文化产业评论|推理剧这么多，《沉默的真相》凭什么说“没有对标剧”？( 二 )
《三十而已》关注起当代女性的生存困境 ， 就连刚刚大结局的《摩天大楼》里 ， 万年被嘲的Angelababy都得到了章子怡对其演技方面的赞赏 。
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先前的“珠玉”《隐秘的角落》更是用天马行空的镜头语言和丰富的视听元素 ， 为观众带来一场感官的盛宴 。
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而反观《沉默的真相》 ， 镜头语言缺乏可延展性 ， 枪战戏略显冗余 ， 还有多处删减导致的不连贯 ， 更不用说那些突然插播的广告植入 ， 严重破坏了观感 。 但观众却没有因此放弃该剧 ， 反而大加赞美 ， 真情实感地付出自己的眼泪 。
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可见 ， 外在的、可复制因数从来都不是感动观众的关键 ， 口味越来越叼的观众没那么容易被视觉和文本上的技巧蒙骗 。
真正吸引观众 ， 引起共情的是剧情本身的魅力 ， 而这种魅力是社会派推理的内核带给它的 。
《沉默的真相》改编自 紫金陈的社会派推理小说 《长夜难明》 ， 它讲述了一个“十年饮冰 ， 难凉热血”的悲凉故事 。 几批不同的人 ， 跨越7年时间 ， 共同追求女学生性侵案的真相 ， 为一个冤死的青年翻案 ， 在与邪恶势力作斗争的途中不惜牺牲自己的前途、家庭 ， 甚至是生命 。
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正义与邪恶的较量 ， 人性的挣扎和主角们悲剧的宿命 ， 都是社会派推理的迷人之处 ， 也是它能超越其它推理流派 ， 在经典的本格派推理为主的影视艺术中 ， 占据一席之地的原因 。
所谓的本格派推理 ， 是从侦探的视角出发 ， 讲述高智商的侦探如何通过科学手段和逻辑思维能力解谜的故事 。 它发源于西方 ， 主要的乐趣来自指认真凶的过程 。
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△电影《看不见的客人》返璞归真地回到了本格派推理应有的细节推理和智商拉锯
逻辑之王埃勒里·奎因、《福尔摩斯探案集》的作者柯南·道尔、日本“侦探推理小说之父”江户川乱步等人都是该派的镇派之宝 。
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△英剧《神探夏洛克》：
改编自阿瑟·柯南·道尔创作的侦探小说《福尔摩斯探案集》
给我们带来童年阴影的《名侦探柯南》抛开恋爱部分 ， 具备灵光一现的推理过程以及“凶手就是你”的指认过程 ， 这使它大体上也可以算是本格派推理 。
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△工藤新一给自己取的名字——江户川柯南 ， 正是两位本格派推理大神的结合体
而社会派推理则兴起于战后的日本 ， 是纯粹侦探小说的一种变体 ， 是严肃文学与通俗侦探小说的融合 。
在混乱的时代背景下诞生的社会派推理 ， 往往倾向于表现罪与罚、善与恶、权与法等尖锐的话题 。 相比本格派“猜凶手”的游戏 ， 它更想探讨犯罪的根源 ， 以上帝视角 ， 甚至是凶手的视角 ， 还原犯罪现场 。
本格派推理对犯罪技巧和意外结局的崇拜 ， 在社会派推理这里被文学性取代 ， 高智商的侦探被普通的角色取代 ， 出于个人意愿的犯罪发展为与时代瑕疵勾连的阴谋诡计 。
在这些故事里没有人是完美的 ， 人性之间的撕扯和现实黑暗的涌动才是故事的主角 ， 而最令人唏嘘的是 ， 屠龙少年只有以生命为筹码或化身恶龙 ， 才有可能解救出公主 。
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