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诗刊社|新工业诗歌：时代和历史的感知｜李壮( 三 )


我拼命把前面的姑娘追逐 。
警察同志 ， 这不是爱情 ， 但是我控制不住 。
我的灵魂里萌发了一种节奏 ，
我干的是粗活 ， 开着汽锤 ，
一只悠闲的腿在摆动 ，
而那响亮的汽锤声一直富有弹性和力度 ，
连我的师傅也很羡慕
我的师傅不会懂得 ， 我模拟的是圆舞曲的小舞步 。
然而细读便知 ， 《节奏感》的诗意来源并非是建国初期经典意义上的工业生产生活 ， 相反 ， 工业元素恰恰是在被替换的过程中滋生出了自身的诗意:骑自行车去工厂上班的过程被幻化为一种并非爱情的追逐行为(不妨将其类比为工业时代版的“策马奔腾” ， 在今天类似的行为被称为“飙车”) ， 而干粗活开汽锤的腿 ， 在圆舞曲小步舞的比喻中悄悄溜下了工位 。 事实上 ， 考虑到该诗创作于 1979 年 ， 再参照诗歌开头有关“自由的音符”的句子、最后一节关于“祖国”和“节奏”的书写 ， 将这首诗与改革开放、社会空气变化的历史语境关联在一起似乎更为妥帖 。 在我看来 ， 这首诗真正值得品味之处在于 ， 工业经验如此自然地挣脱了“本体——喻体”的宏大意义垂直结构(从“烟囱”上升到“现代文明的黑牡丹”、从“车灯”上升到“历史启明星”) ， 而把一切还原为一种动作到另一种动作间的平行越界体验(从“骑车” 到“纵马”、从“踩汽锤”到“踩舞步”) 。 这种处理方式 ， 本身便相当于一种工业经 验“落地”“近身”之后的“圆舞曲的小舞步” 。
更直接的“落地”与“近身” ， 体现在与工业相关的种种 ， 逐渐化作了普通人生活流程甚至生命流程上的一环 ， 进而真正融入了诗人对生活与存在的思考表达之中 。 舒婷在 1980 年写到了“流水线”:“在时间的流水线里 / 夜晚和夜晚紧紧相挨 / 我们从工人的流水线撤下 / 又以流水线的队伍回家来 / 在我们头顶 / 星星的流水线拉过天弯 / 在我们身旁 / 小树在流水线上发呆” 。 “流水线”在此成为了一种普遍而抽象的秩序(在许多不经意的瞬间 ， 这个词溢出了它原有的语义场) ， 诗人自己的情感体验则托付给星星、委婉地传递了出来：“星星一定疲倦了 / 几千年过去 /它们的旅行从不更改”(舒婷《流水线》) 。 具体而熟悉的流水线生产工作 ， 对应着某种(可能本身并不具体的)疲倦情绪；或者也可以反过来说 ， 流水线工作的普遍存在 ， 为“疲倦”情绪的表达提供了极富时代特色的载体和对应物 。 而当这种富有个人色彩的情绪表达上升至群体命运感的层面 ， 就出现了于坚《在烟囱下》(1983 年)里写到的场景:“工厂的孩子们 / 在烟囱下/长成了大人/当了锻工/当了天车工 / 烟囱冒烟了 / 大家去上工” 。
而在更新一代诗人(尤其是工人身份的诗人)眼中 ， 工业生产成为了与生俱来、理所应当的存在 ， 甚至在相当程度上成为了生活——乃至生存——本身的主要形象表征 。 在他们的笔下 ， 与工业相关的内容常常与某些带有压抑色彩的情绪一同出现 。 例如郑小琼的《声音》:“我看自己正像这些铸铁一样 / 一小点 ， 一小点的 ， 被打磨 ， 被裁剪 ， 慢慢地 / 变成一块无法言语的零件 ， 工具 ， 器械 / 变成这无声的 ， 沉默的 ， 黯哑的生活” 。 又如许立志《我咽下一枚铁做的月亮......》:“我咽下一枚铁做的月亮 / 他们把它叫作螺丝;我咽下这工业的废水 ， 失业的订单 / 那些低于机台的青春早早天亡;我咽下奔波 ， 咽下流离失所 / 咽下人行天桥 ， 咽下长满水锈的生活；我再咽不下了 / 所有我曾经咽下的现在都从喉咙汹涌而出” 。 在最后 ， 这种无法咽下的情感和生活 ， 在修辞上竟与耻感建立起了关联 。
“无法咽下” ， 在更深的层面上意味着“无法消化” 。 而“无法消化” ， 又反过来印证了“消化”这一努力或尝试的存在 。 在这里 ， 我们看到了工业经验与个体日常生活、自我认同之间艰难融合的过程 。 不可否认的是 ， 此中存在着撕裂和灼伤的疼痛体验 ， 但这种撕裂弥合同样为诗歌创造了以独特角度重新观照生活、乃至思考现代文明的有效途径 。 同时需要指出的是 ， 我们也不应狭隘地将这类诗句理解为对工业文明的指责控诉(仅仅从“反现代性”的角度去解读郑小琼、许立志等人的诗歌显然是偏颇的 ， 甚至可以说是一种“降维化”的阐释方式) ， 它们指向的其实是对当代人生命状态、生存境遇的总体性指认 。 而工业 ， 恰恰为诗的思考打开了一扇视角极佳的窗口 。


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