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诗刊社|新工业诗歌：时代和历史的感知｜李壮( 五 )


——龙小龙《老旧的转运车》
烟囱戒烟了 。 我希望不要急于拆除
就让它高高地挺立 ， 成为一种标记、一种记忆
而领导坚决要拆掉
那天 ， 我们实施的是定向爆破
只听见一道闷雷 ， 烟囱便应声倒下
那种感觉让我难受了好久
因为我突然想起了平素叼着烟袋、溘然长逝的父亲
我含着泪在心里默默地念叨
再见了 ， 烟囱
再见了 ， 我的老父亲
——龙小龙《再见了 ， 烟囱》
一次物理性的报废、一种功能项的消失、一系列生产方式的转型 ， 背后是进步、也是离别 ， 有时代的发展、也有个体的老去 ， 其实包蕴着特别深沉的情感体验 ， 甚至勾连着几代人的生命往昔 。 这些诗写的是现代工业里的“旧物” ， 然而正是在时光奔涌而过的历史沉积带上 ， 诗人找到了新的感受和深情 。 也正是在这种旧日经验的夕光映照下 ， 人与他所书写的对象真正融为了一体——在平和中 ， 在静默中 ， 如同两位老友在晚饭前肩并肩坐在公园长椅上 。
同样于 2019 年发表于《诗刊》的彭志强《电线杆》组诗 ， 有异曲同工之妙:挖洞、抬杆、拉线、抢修等工业生产动作本已充分规范化(也即流程化) ， 却能够被诗人写得趣味横生 ， 并且赋予了崇敬、深情甚至嬉笑怒骂等一系列情感 ， 这有效地拉近了工业器物装置与读者内心情感间的距离 。 以钢铁冶炼工业作为主要创作题材的诗人马飚 ， 则探索了工业经验情感化的另一种尝试:他将词语的处理对象同词语本身一并扔进了仪式化的句式熔炉(像把铁矿石和火焰压缩在一起) ， 把大规模工业生产的超现实感和情绪激越的呓语状态相结合 ， 配置出工业激情的“致幻剂”;通过语言秩序的剧烈扭曲 ， 爆射出工业生产图景的强力冲击印象:“高炉喷薄太阳的芳菲/......铁水是春光里红土涨过海拔”“看火箭、高铁飞动 ， 光阴上 ， 有我们加工的部件 //......思考也产生:焦炉气的形而上——甲酸、乙醇 / 用生铁酿白葡萄酒 / 一样的:耐热临氢 / 钒钛钢宇宙有流逝自成”( 马飚《太阳铁——新工业颂歌》) 。
尤为值得关注的 ， 是那些并未出现在经典工业谱系之中、近年来却迅速介入公众生活的“准工业”或“泛工业”题材 。 从事快递行业管理工作的青年诗人王二冬 ， 近年来创作了颇具规模的《快递中国》组诗 ， 他把镜头对准了极富时代代表性的快递运输领域 。 “你静静坐着 ， 整座城市停止奔跑”(王二冬《城市超人》)这样的句子 ， 令习焉不察的常识性场景迅速获得诗的精妙表达、进入了时代经验的审美序列；而那些在夫妻母子、故乡异乡、甚至现实自己与理想自己间传递转移的快件包裹 ， 无疑被装填了极为典型的时代情绪 ， 其背后所牵涉、暗示的历史发展图景无疑也是重大而有总体性的：“小小的包裹填补了城乡的裂痕 / 她把瓜果交给快递员 ， 父母尝到女儿的甜蜜 / 她把围巾交给快递员 ， 丈夫在异乡不再寒冷 // 她偶尔也把无名的悲伤交给快递员 / 没有地址的收件人像一棵与时间对抗的树 / 不知道送给这一棵还是那一棵 / 他有时觉得自己也是收件人 ， 自己 / 也被这个村庄被村庄里的人和万物爱着”( 王二冬《乡村使者》) 。
由此可见 ， 新工业诗歌的“新” ， 一方面在于传递、书写了工业生产生活领域出现的新变化新内容;另一方面 ， 更在于表达了人对工业经验的新感知、新情绪 ， 这些感知和情绪往往带有具体而微的时代精神典型性 。 这些“发达工业时代的抒情诗人”们正在做、并将继续做的 ， 是将工业这样一个紧密联系着国族命运、历史进程的主题 ， 充分地融合进个体的生命体验 与情感结构之中 ， 是从“常识”中再度发掘出“奇迹” ， 是追随着“工业”一词所携带的巨大历史动能进入每一个人生活和生命的内部——然后从那里 ， 把一种获得全新形体的情感能量、历史能量 ， 再度爆发出来 。


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