中国社会报|李建永：红墨水·蓝墨水| 《孺子牛》文学副刊3则( 二 )
其次 ， 谈谈怎样用好蓝墨水 。
俗话说：“熟读王叔和 ， 不如临症多 。 ”编辑看稿子、改稿子 ， 并不能代替写稿子；写好稿子 ， 是做好看稿、改稿工作的前提 。 在具体工作中 ， 编辑和采访人员虽然岗位不同 ， 但却往往都是多面手 ， 使红墨水的编辑也要勤动蓝墨水 ， 用蓝墨水的采访人员同样离不开红墨水 。 我经常跟年轻的编辑同仁说 ， 要想用好红墨水 ， 先得多动蓝墨水 。 但也有人说 ， 当编辑嘛 ， 能认得好文章 ， 有眼力就行 ， 意思是“眼高手低”也不错 。 其实 ， 眼高的人 ， 手也低不到哪里去；手低的人 ， 眼也高不到哪里去 。 要想手眼齐高明 ， 就得勤动笔头写文章 。 当编辑选文章 ， 先得了解写文章 ， 不仅要明白“立片言而居要 ， 乃一篇之警策”“言寡情而鲜爱 ， 辞浮漂而不归”之优劣得失 ， 更要体悟“精骛八极 ， 心游万仞”“笼天地于形内 ， 挫万物于笔端”之创作境界 。 文学创作当如是 ， 新闻写作大抵亦如是 。
宋代苏轼《东坡志林》记述其好友孙莘老向欧阳修请教作文之秘诀 ， 欧阳修答曰：“无他术 ， 唯勤读书而多为之 ， 自工 。 世人患作文字少 ， 又懒读书 ， 每出一篇 ， 即求过人 ， 如此少有至者 。 疵病不必待人指擿 ， 多作自能见之 。 ”短短数语 ， 把读书、写作与裁量文章之关系 ， 讲得再清楚不过 。 勤读书 ， 多作文 ， 是写出好文章的不二法门；长之以往 ， 自然就能看出文章之高下优劣所在 。 那些懒于读书 ， 又疏于作文者 ， 见识浅陋 ， 又不肯谦虚 ， 偶尔写出一篇文章 ， 就想成为旷世佳作 ， 艳压群芳 ， 独占鳌头 ， 怎么可能呢？如果让这样的人做编辑——换言之 ， 把文章交给这类手眼俱低者定夺 ， 命运可想而知 。
《文心雕龙》讲过：“操千曲而后晓声 ， 观千剑而后识器 。 ”作为编辑 ， 最理想的状态是 ， 成为一个见多识广的杂家和博物学家 。 这可能有点勉为其难 。 最起码来讲 ， 要想做一个合格的好编辑 ， 先须勤于读书 ， 方可逸于作文；只有平时多动蓝墨水 ， 亲身体验写作者“吟安一个字 ， 拈断数茎须”的个中甘苦 ， 才可以设身处地换位思考、理解写作之诸多不易 ， 才知道编辑手中“朱笔”的责任与分量 ， 才能够用好予取予夺的红墨水 ， 才可能做一个金针度人的好编辑 。
从这个意义上讲 ， 红墨水的功夫在“蓝”内 ， “红”出于“蓝”而胜于“蓝” 。
纵观新闻出版史 ， 但凡优秀的报纸、杂志、出版社及其名栏目、名品牌 ， 都是几代报人、出版人合力营造、接力打拼出来的 。 有一句广告词说得好：“大家好才是真的好 。 ”俗话也说：“有了千里马 ， 何愁千里路？”什么是“千里马”？用蓝墨水的采访人员能够写出好消息、好评论、好通讯、好典型 ， 使红墨水的编辑能够编出好报纸、好书刊、好版面、好栏目 ， 同时还能团结优秀作者 ， 吸引广大读者 ， 把新闻出版事业干得风生水起、风景独好 ， 这不就是“千里马”？一花独放不是春 ， 百花齐放春满园 。 让那些“千里马”左手红墨水 ， 右手蓝墨水 ， 左右开弓 ， “红”“蓝”合璧 ， 抒写出日新又新的最美画卷 。 正谓是 ， 日出江花“红”胜火 ， 春来江水绿如“蓝” ， 能不更灿烂！
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用青春的欢笑驱散沉重和压抑
韩浩月
刘庆邦的最新长篇小说《女工绘》带有浓重的时代印痕 。 已经出版过三部矿工题材长篇的他 ， 创作了第四部同题材故事 ， 题材的重复并未带来“疲沓”的感觉 ， 相反 ， 刘庆邦在《女工绘》中流露出来的年轻心态 ， 使得这部小说充盈着灵动之感 。
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《女工绘》大概讲述了从1970到1974年间几位矿厂女工的故事 ， 那已经是一段遥远而模糊的记忆 ， 正是刘庆邦生动的描写 ， 使得整本书如同一个被封印的时间胶囊 ， 作者的视线与笔触 ， 如同两道雪亮的光柱 ， 照射在这个时间胶囊上 ， 近乎透明的“胶囊”里 ， 走来了华春堂、张丽之、杨海平、陈秀明、唐慧芳等女工……作为读者去阅读她们 ， 无形中竟然有了成为观众的错觉 。
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