中国社会报|李建永：红墨水·蓝墨水| 《孺子牛》文学副刊3则( 三 )
情节集中于煤矿——从煤矿宿舍到食堂 ， 从煤矿会场到矿厂大门口 ， 《女工绘》的场景描述 ， 的确提供了“舞台”般的展现效果 。 而读者之所以会产生“远望”的阅读感受 ， 是因为历史、时间、时代——无一不在提醒读者 ， 这一块被作家“聚焦”的“舞台” ， 正以下坠的速度离开我们的记忆 ， 如果不以充足的“光照”和“放大镜”式的书写 ， 她们将会被彻底地遗忘 。
没有激烈的戏剧冲突 ， 刘庆邦“放大”的是笔下矿厂女工们的心思 ， 如果读完全书就会发现 ， 作家太爱笔下这位名字叫华春堂的人物了 ， 对于她怎么思维、怎么说话、如何设计小计谋、如何达到自己的小目的 ， 作家犹如明镜一般 ， 通过文字将之照射了出来 ， 写作者与人物 ， 竟然有了“心心相印”的感觉 。
过去的矿厂 ， 是个复杂而又危险的环境 。 看过根据刘庆邦小说《神木》改编的电影《盲井》的人 ， 会有真切的感受 。 即便没看过这部影片 ， 与煤矿有关的各种社会新闻 ， 也能勾勒出一幅令人生畏的画面……在这样的环境下 ， 女工们如何生存 ， 如何拥有体面一些的生活 ， 构成了《女工绘》最大的小说张力 ， 也可以帮助读者更好地进入人物内心 ， 设身处地地理解她们的一言一行 。
作为女主角 ， 华春堂在矿厂这个局部小环境下 ， 实在太灵活了 ， 她可以轻易看穿人心 ， 并用四两拨千斤的方式 ， 轻易地把自己“安排”在灯房、宣传队、化验室等相对轻松的地方工作 ， 在择偶方面 ， 从李玉清到魏正方再到卞永韶 ， 三个优秀的男青年 ， 在三个阶段 ， 或多或少都喜欢上了她或者爱上了她 ， 而她却能够始终精准地掌握着分寸与节奏 。
这样的女性在现代都市剧里是不受欢迎的 ， 但在《女工绘》中 ， 她却是可爱的 ， 她可爱 ， 因为她真实、透明 ， 她的小心思和小目的 ， 旁人都知道 ， 但都不忍说破且愿意成全她 。 之所以读者会喜欢华春堂 ， 归根结底 ， 原因只有一个：她总是想在困苦的环境里追求相对更好一些的生活 ， 这有错吗？一点儿也没有 。 况且她的追求 ， 总闪烁着美好的光芒 ， 丝毫没有伤害到别人 ， 因此 ， 在这部故事背景深沉阴郁的小说中 ， 华春堂成了身体周边会发光的女性人物 ， 她让人在阅读过程里 ， 会不由沉思 。
“想起她们来 ， 我连大哭一场的心都有” ， 刘庆邦在《女工绘》后记中写了这么一句话 ， 他并不讳言自己是书中的男性角色之一 ， 也坦诚与书中女性角色有过亲密的关系 。 60多岁之后写《女工绘》 ， 刘庆邦更多了份坦然 ， 或是因为有这份坦然的缘故 ， 他才可以走出悲伤 ， 并坚持写了令人心灵感受到锤击一般的最后一页 。 非如此不可吗？非如此不可 ， 否则没法对应作家想要“大哭一场”的心 。
在河南某县城一处煤矿工作生活过的女工人 ， 她们的青春被刘庆邦锁定在一个时空胶囊里 。 在那里 ， 她们永远年轻 ， 用青春的欢笑与气息驱散着煤矿特有的沉重与压抑 。 这个时空胶囊 ， 也是一枚时代标本 ， 它在那个巨大的时代背景下 ， 显得无比渺小 ， 如此容易受到伤害 ， 正因如此 ， 作家才会往这个标本中 ， 注入了那么多深情与温情 。 作家用笔、用一本书 ， 拥抱了她们 ， 而读完这本书 ， 读者也会产生些拥抱她们的冲动吧 。
本文插图
周庄的“隐逸”之骨
叶匡政
很早就知周庄的名 ， 也听过三毛、陈逸飞与周庄的故事 ， 或许因周庄名声太大、故事过于传奇 ， 反倒让我少了一探究竟的欲望 。 加上老家在江南边 ， 去过同里、甪直等水乡古镇 ， 觉得周庄也不过如此：青石板、乌篷船、小桥流水人家……诸多原因 ， 让我直到今年9月 ， 才与周庄初次谋面 。
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