书法字画|“随意的书法”揭示的真相( 三 )
第二个阶段 ， 就是沈曾植、康有为、吴昌硕这几位大师 ， 他们的尝试 ， 已经被定义为碑派的主将 。但是仔细看看参加“随意的书法”展览的作品 ， 康有为的《与康同薇康同璧信札》展现了 1900年的康有为书法 ， 风流倜傥 ， 简直就是一个董其昌书法风格的延续 ， 与他晚年书法完全不一样 。沈曾植《舞鹤赋》是不放弃温文尔雅状态下的碑学 ， 巧妙结合了《爨宝子》 ， 碑学是外貌 ， 本质还是文质彬彬的书法 。吴昌硕的《赠肖均石鼓文对联》是他 60岁前后的作品 ， 完全没有吴昌硕晚年书法的深深的墨气 ， 而是一派中正平和 。这三件作品 ， 对于我们理解碑派早期的实验 ， 大有益处 。
第三个阶段 ， 就是胡小石、林散之、高二适、王蘧常、白蕉的努力 。在20世纪中叶 ， 一批书法家看到了吴昌硕、沈曾植的努力 ， 这些成果也给予他们新的选择 ， 从迹象上看 ， 他们开始逐步回归帖学 ， 于是形成了新的潮流 。从展厅中看他们的作品 ， 碑学的直接影响在减退 ， 但是由于经过碑学的洗礼 ， 他们作品中刚健的成分非常明显 ， 但是不粗野 。这些看起来略微远离了碑学的书法 ， 事实上是碑帖结合最为成功的一批作品 ， 是成熟的 。
“随意的书法”展览的第四个阶段 ， 还选取了三位当代书法家潘良桢、崔寒柏、李跃林的作品 。他们三位其实不是“专业书法家” ， 而是各自都有自身的职业 ， 但是他们都出自书法大家名门 ， 长期热爱书法 ， 但是他们又与当代展览体书法不太一样 ， 他们数十年来不断探索 ， 不断变化 ， 不自觉地走了传统书法的正宗道路 ， 书法就是他们内心审美的自然流露 。当然 ， 我很重视他们的“其他专业”这种身份
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