上海音乐学院出版社|《音乐的节奏结构》译者序 | 张巍
北京联盟_本文原题：《音乐的节奏结构》译者序 | 张巍
译 者 序
张巍
与近年来出版的许多新书（新理论）相比 ， 虽然这本于20世纪60年代面世的《音乐的节奏结构》看上去有些年头 ， 但其内容绝不过时 。 无论在西方国家或在中国 ， 对于节奏理论或节奏问题的研究 ， 大多数的读者（甚至是专业的音乐理论家们）还是比较陌生的 。 从现有的一些节奏研究或与节奏相关的研究成果来看 ， 对节奏的基础理论我们尚且一知半解 ， 更不用谈对音乐深层次的节奏问题的观察和认知 。 因此 ， 节奏及其在音乐中的重要作用亟待我们进一步去认识和研究 。 从这个意义上讲 ， 本书为节奏理论的研究和节奏的分析提供了很好的理论基础和起点 ， 其学术价值不言而喻 。
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《音乐的节奏结构》
著者 【美】格罗夫纳·库珀 【美】伦纳德·迈耶
译者 张 巍 姜 蕾
审校 张 巍
从书名上看 ， 这本书无疑是关乎节奏的 。 然而读者如果研读此书便会发现 ， 虽然全书以节奏的结构问题作为讨论的中心 ， 但却是一本关于和声理论、曲式理论和表演分析的音乐综合理论著作 。 只不过节奏被作者视为整个理论（乃至音乐）中最为重要的要素 ， 而且是音乐发展的一个过程性要素 。 过去 ， 音乐分析领域的许多学者习惯将音乐的曲式（结构）作为音乐构成中最为重要的构形力量 。 因此 ， 在观察音乐时 ， 他们不仅将曲式结构视为音乐分析中最重要的观察点 ， 还根据分析中所形成的一系列分析程序和曲式结构的范式 ， 将音乐的某种曲式结构视为音乐最重要、最抽象的形式表达 。 在其分析过程中 ， 曲式的作用远远超越了其他要素 ， 它既是其中的重要假设 ， 也是音乐分析的目的所在 。 而诸如旋律、和声、节奏等重要要素在音乐分析中的作用则被完全消解 。 由此 ， 作者一开始就在前言中鲜明地提出“一切始于节奏”这一观点 ， 并明确指出——作为音乐时间组织最重要构形力量的节奏才是音乐艺术的根基所在；对于音乐的理解而言 ， 节奏的作用至关重要 。 然而 ， 从专业音乐教育的历史和课程来看 ， 对节奏的关注、对其结构形成的理论思考乃至教学实践中对节奏的训练显然是不足的 。 这也使得我们不得不思考：节奏作为众所周知的音乐的重要元素 ， 为什么会处于这样一种尴尬的境地？
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本书第一章“定义与原则”第1页预览
当然 ， 全面深入地回答这个问题并不容易 ， 但一些显而易见的现象至少可以为我们提供一些线索 。 首先 ， 是对节奏这样一个音乐的时间要素的认识不足 。 尽管我们把音乐视为时间的艺术 ， 但是由于时间的隐性特征以及声音之于感官的作用 ， 我们常常从感觉上将音乐也看作声音的艺术 ， 甚至将之更加具体地理解为“音高的艺术” 。 与之相关的旋律、和声等声音要素都成为我们记忆、理解和表达音乐的主要方面 ， 自然也就成为理论研究（即深层次地理解音乐）的首要方面 。 而大多数情况下 ， 作为一种潜在时间要素的节奏 ， 由于无法作为感觉表层的对象所以自然而然地被我们忽视 。 虽然我们知道它一定存在 ， 但是由于其形式相对抽象使得我们难以感觉到它存在的方式且无法对其形成有价值的记忆 ， 或者说我们对它的记忆总是隐藏在音高的背后 。 第二 ， 大量音乐理论所讨论的对象和形成的方法都与音高及其他不同方面相关 。 无论是旋律理论中的句法还是旋律样式的分析抑或和声理论中对和弦结构以及和弦组织方式的研究 ， 大多都形成了逻辑缜密的理论体系和分析的方法与符号系统 。 而节奏多年来却一直未能成为大家共识的概念的框架 ， 即一种节奏结构的理论 ， 因而也就无法对节奏结构中时间组织的方式进行明确的区分 ， 更加无法提出有效的节奏分析的观测点和分析方法 。 第三 ， 无法形成概念框架诸多原因中最为重要的是 ， 在节奏结构可能包含的诸多概念中 ， 无法厘清节拍组织和节奏组织两者的概念和关系最终也会导致节奏分析结果的不确定；反过来 ， 分析结果的不确定又会导致对节奏与节拍基本概念和两者之间关系的怀疑进而难以形成理论上的共识 。
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