|50年代戏剧界的老艺术家：每月能领巨额工资，是机关干部的5倍( 二 )
当时老辈戏剧艺术家的收入 ， 都来自于每场演出的打赏 ， 但随着社会变迁 ， 他们的收入也发生了相应的变化 。五十年代工资改革后 ， "戏曲改革"作为列为重点关注对象 ， 戏曲演员变为拥有国家规定的保留工资 。
由于戏曲是一种拥有深厚的历史文化与广泛群众基础、综合性极强的社会文化 ， 重要性可想而知 ， 因此通过"戏改"不仅有利于破除旧文化 ， 也能够达到巩固政治的目的 。1955年实行的级别工资制 ， 将戏曲艺术们统一界定管理 ， 正式划分为国家文艺工作者 。国家的扶持 ， 也将戏曲行业推上又一个高峰 。
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如戏曲界经典代表人物——梅兰芳先生 ， 在演出每每场次爆满的情况下 ， 他当时的月工资直接高达2100元 ， 是当时行政人员的5倍 。梅兰芳先生的收入放在今天可以换算为月薪十几万 ， 在我国人口平均工资里 ， 已经属于高薪范畴 。
再看老生行当的代表人物之一——马连良 ， 京剧"麒派"创始人周信芳 ， 在"戏改后" ， 他们的月薪也一度达到1700元之高 。
但这些大师在工资改革前的原本收入就不低 ， 戏院开场时常常人山人海、座无虚席 ， 一场下来净收入就有几万元 ， 十天之内票房能达到二十多万 。
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在当时物质匮乏的年代 ， 长年累月下来这已经不是一笔小数目 。这样的收入水平 ， 许多普通人一辈子都无法企及 。但许多人不知 ， 回报的背后一定是默默付出 ， 没有辛勤的耕耘怎会有收获？老艺术家们在台下无人时 ， 通常忍受的是常人难以忍受的艰辛 。
艺术背后的奉献
在现在大多数人的眼中 ， 戏剧可能只是台上咿咿呀呀的几句唱词 ， 或者是扭转藤萝的身段 ， 也许还不如片场吊威亚的演员来的辛苦 。大师们的票房看似轻松 ， 但要培养出一位艺术家级别的戏曲演员 ， 付出的不仅仅是钱财 ， 其中残酷 ， 与现在的演艺圈比起来也不遑多让 。
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戏剧演员大多讲究童子功 ， 他们在大约八岁时就会被送到梨园 ， 开始练习戏曲 。一段唱词 ， 一句念白都要反反复复的练习 ， 这是他们每天的基本任务 ， 稍有失误就会惹来师傅一顿教训 。
除此之外还有身段的练习 ， 要将身体练到一定的柔韧度 ， 所下的功夫不亚于芭蕾舞蹈 。曲艺的门槛当然不止于此 ， 基本功学成也只是堪堪入门 。要有名气 ， 还需要打出自己的特色 ， 就是我们现代人所追求的"辨识度" 。
许多人不但要钻研出一套既有传统经典戏剧为基础 ， 又有新元素融合的流派 ， 还要承担不被观众喜爱 ， 一辈子只能是配角的风险 。成为大师以后 ， 更重要的是不能故步自封 。
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像当时已经成为代表人物的梅兰芳先生 ， 也需要时刻精进自己的技艺 。这些老艺术家们 ， 用自己的人生书写着艺术 ， 可谓尽职尽责 ， 将最后一丝热情都燃烧于事业 。
当然 ， 他们的高薪不仅是因为他们的辛苦与贡献 ， 更是因为他们高洁的精神 。梅兰芳先生作为一名爱国人士 ， 绝不会拿着国家钱 ， 而移民外国籍 。在抗战期间 ， 他坚决不给敌人演出 ， 曾以蓄须明志 ， 告别舞台来对抗 ， 从不考虑放弃一生的事业会有怎样后果 。
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