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深山幽居图 立轴纸本
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仿八大山水 立轴 设色纸本 1924年作
款识：久未作画，运腕如运未练之兵。海若老哥方家，甲子春仲，阿寿。钤印：宁海天授之印（白）、阿寿画（白）
潘天寿推崇的八大，在图式语言上对他成熟期山水画作的影响不明显，但由此幅《仿八大山水》画中可以看出他早期确曾对八大绘画下过一番功夫。此图并没有取形似，而是化皴为线，化酣畅为肃严，全图意境犹在清人之间。画作中并没有在形式上锐意张势造险，但已经可以看出他后期绘画中对画面形式构成的雕琢意识。现存早期潘天寿早期画作无多，因此对潘天寿早期绘画的认知都停留在粗率豪放的层面，《仿八大山水》一图对笔墨的运用和对空间的切割处理等，都堪称其早期经意之作。
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云谷菱歌图 设色纸本 立轴 1925年作
《云谷菱歌图》描绘的是雨后山村初夏之景。近景小树参差错落，有疏有密，成左高右低之势，借一石桥与右侧石壁相接。中景农家村落，小船菱歌，涟漪粼粼。远景山峦叠嶂，白云袅袅，亦成左高右低之势。这是一种全景式的深远构图，既有传统又不无自我面貌。
此画学石涛石谿，又求其变，似有吴昌硕之气势，吴氏又无此山水，山石笔线转折顿挫，已与稍晚的《江洲夜泊图》接近，遒劲老辣。通篇布局留白守黑十分严谨，画面极为整体又十分丰富，显示出深厚的传统功力。潘天寿曾赋诗赞石涛：“古阿罗汉是前身，五百年来无此人。岂仅江南推第一，笔参造化墨通神。”又赞石谿：“熔六州铁锻千锤，沈默幽深累梦思。鼻息一丝云一衲，万山千水老垂垂。”潘天寿取二石之长化为自己的笔墨结构，不但面目一新，又十分耐看。正如昌硕老人所言，“阿寿学我最像，跳开去离我最远，大器也。”潘天寿的学法是师其意不师其迹，极其高明。
画上题诗曰：“谷底白云飞复飞，残红春老落花稀。一番新雨菰蒲长，听唱菱歌实正肥。”此诗点明时间是暮春初夏，又是雨后，物象有山、石、水、云、树、花、菰、菱，以及唱菱歌的采菱人与农舍、小桥等等。就色彩而言，虽为淡彩，但白云、残红、青菰青菱的色感随诗句荡入读者脑海，画面水墨浅绛山水所呈现的又依然是文人喜爱的那番古雅之意，意境深远。至此作者实现了一种传承和变革，当然与潘氏晚年雁荡山水相比这种变革跨度还不大，而与同时期别的画家比较他已经很有特色了。潘天寿一生画过不少隐逸山水，此图是早年极有研究价值的代表作之一。
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听秋图 立轴 设色纸本 1928年作
款识：去冬，颐渊师约来白马湖，属写听秋图，匆作未应。翌年重到驿，正木樨开侯，小住听秋老屋，漫涂此帧，报命而已。戊辰秋，阿寿。钤印：寿
上款颐渊，即潘天寿在浙江一师的老师经亨颐，故尊称颐渊师。潘天寿早期画风颇受吴昌硕影响，构图疏简，笔墨粗放，但吴缶老不擅山水，故潘天寿直追前人，取法石涛、石溪。潘天寿19岁那年，以优异成绩考取浙江省第一师范学校，该校教员阵容极盛，如刘大白、李叔同、夏丏尊等，校长经享颐。潘天寿独钟奇崛凝重的碑帖，既是个性使然，也是受经亨颐影响。经亨颐先生临写的二爨，尤其爨龙颜碑，结体如山岳雄浑，颇似家乡的雷婆头峰。形成潘天寿独具风貌的书法风格。
潘天寿治印，得益于经亨颐的指点和鼓励。潘天寿积极参加李叔同组织的篆刻研究“乐石社”。经亨颐与李叔同等对金石素有研究，俱属西泠印社社员。毕业前夕，潘天寿去拜见经亨颐先生，经为其书写字对“幽居少人事，太宇有天光”。1927年，经亨颐邀请高足潘天寿到白马湖寓所听秋老屋，请当时已经颇有声望的潘天寿画听秋图。潘天寿性格里的严谨是与生俱来的，恩师之瞩令他既惊喜又担忧，为了画好这幅画，他没贸然动笔，第二年再次来到白马湖才完成了这图，自谦云“漫涂此帧，报命而已”。
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