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崇峦曲水图 镜心 设色纸本
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富春江上 立轴 水墨纸本 1934年作
释文：一：蜡屐闲情未可删，富春江水绿潺潺，莫嫌卷子长无限，怕写大痴水墨山。甲戌岁暮，天寒欲雪作此遣兴。懒尊者。钤印：阿寿木鸡
潘天寿的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。此作构图清简，笔墨苍古、凝炼老辣，大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。大面积的留白与人“以少胜多”之感。画作以水墨形式表现，气息和畅，笔墨韵味跃然纸上。从题跋书法风格可见“横款”乃是后题，其书法趣味流变有序可循，实为潘老佳作。
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指画 镜心 纸本
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五月江城 镜框 水墨纸本 1937年作
释文：五月江城草阁寒式园先生正之 廿六年夏 寿 钤印：天授章
潘天寿擅长写意花鸟及山水，亦画人物，并长于指画。书法诸体皆精，尤长行书。篆刻章法奇险，用刀老辣，亦有独特面目他画得益于他的书法，其早年学钟、颜，后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶，还能诗、善治印。平时作画，对诗文、题跋、用印方面，非常认真、讲究，绝不马虎。他对画史、画理也研究有素，著有《中国绘画史》、《顾恺之》，《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。这种整体性的修养使得他在绘画中，无论是丈余大作，还是盈尺小品均能元气淋漓，清奇雄秀。此作以水墨写之，墨色氤氲，干湿浓淡层次丰富，格调清雅。
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虗亭听泉 立轴 设色纸本 1941年作
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山水 立轴 1942年作
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古松矮屋 立轴 水墨纸本 辛巳（1941）年作
款识：土腴处处可桑麻，亦种棠梨与菊花。三径荒，人迹少，孤松矮屋老夫家。嘉佑研弟鉴可，辛巳春，寿。钤印：天寿、懒道人、阿寿、瓦翁
潘天寿的绘画作品深入继承了我国传统绘画，尤其是历代文人画家的精华，功力沉厚；同时，他又具有强烈独特的艺术表现个性，突破陈法，脱尽窠臼，创造出了沉雄奇崛、苍古高华的画面效果。他的作品充分发挥了以线为主的中国画表现特点，造型概括简约，风骨遒劲。他的用笔精练而果断，霸悍而有控制，如垩壁漏痕，拗铁折钗，具有雄健、刚直、凝练、老辣、生色的特点。他善用浓墨作泼墨法，加上使用焦墨，画面显得苍茫厚重，枯湿浓淡中均显笔力。用色古艳脱俗，不以自然色相为囿。
他深入研究和发展了中国传统绘画的构图规律，尚气势，重整体，追求不平凡的画面表现。他作画极有魄力，而章法结构又极为严谨，沉静周密，惨淡经营，就如老将用兵，高瞻远瞩，出奇制胜，能在奇险之中造成巨大的力量感和独特的结构美。潘天寿总体艺术风格可概括为“四胜”，即画以奇胜、以险胜、以笔胜、以深刻的金石功夫胜。
他运用深厚的传统功力来发展了中国传统绘画，体现了画为心源之文有别于自然之文的见地。潘天寿的这幅画作很好的体现了上述的阐释。画中一松独立，在画面中独占三分之二篇幅，松枝伸张，松针茂密，这样如此的强调近景的松树在传统绘画中所不常见。而松后巨石茅屋同样特色鲜明，深深的烙下了潘式的烙印，意趣横生。
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