文章插图
潘天寿（1897-1971），字大颐，号寿者。1945 年任国立艺专校长。1959 年任浙江美术学院院长。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。他的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。他曾任中国美术协会副主席、全国人大代表、苏联艺术科学院名誉院士。著述有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》。他是一代艺术大师和美术教育家。
文章插图
溪山烟雨 镜片 设色纸本 1920年作
款识：溪山烟雨。九年二月二十五日，云巷世伯大人正腕，潘天授。钤印：宁海天授之印
潘天寿艺术的可贵之处，在于他具有大胆的创造精神，他常说：“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”作为吴昌硕的入室弟子，潘天寿不囿于吴的格局范式，每作必有奇局。此幅溪山烟雨的树叶山石皆以浑点点染而成，墨韵浓、重、焦、淡相渗迭，突显出用笔凝炼和沈健。以极突出的块面来分割取势，留白留黑处，落笔大胆，点染细心。整个画幅的结构颇具匠心。两颗树身自中向上背向倾斜，左侧树帽至树干向左上倾斜出画面，暗含画面绵延无尽之意藴，在左上靠边空白处题款，将势收回。近景树帽与中景之间的雨后溪流，自左而右；中景上方山石相接未接之间留有空白以透气。潘天寿的画材虽属平凡，但经重新布局却产生出不平凡的艺术感染力，显示了画家出奇制胜的构图才能，也表述了其对平凡事物的内在情感。
长风白水图 指墨 设色纸本 镜片 1922年作
款识：残叶残叶千林摧，长风净扫圆空开。奔流独许三万里，此水源从天上来。壬戌阿寿。钤印：天寿
画中林木在秋风劲扫下折枝弯腰，残叶飘零，林间奔流的溪水由远而近，挟势而去。纵观全图，一股激越之气满溢全纸。左上端首绝句：残叶残叶千林摧，长风劲扫圆空开。奔流独许三万里，此水源从天上来。平仄自然，意境天成，恰题而大气。一幅信马由缰的指墨山水经此绝句点题，精神立出。
文章插图
南山秋水图 手卷 1919年作
文章插图
烟雨楼阁 立轴 设色纸本 1922年作
款识：昔有人运太古斧，荒陬遗落人间土。人间但未有知名，有人有人常住江之浒。小楼曲阁自成家，高车绛锦金凤羽。云为旗，雷为鼓。龙笛杂凤笙，王母乍下众仙伍。不知春与秋，万花同煦煦。同煦煦，兴酣落笔我欲舞。不是溪山烟雨深，洒尽毫（端）今与古。壬戌，阿寿。毫下少一端字。钤印：天授章
潘天寿非常喜欢大自然。大自然中原始的未经雕琢之美，那种压抑不住、损害不了的顽强生命力，那种扑面而来的雄伟壮阔的气势，正是他所最为倾倒的。观潘天寿先生此件早年之作，方可见这种艺术精神早在先生青年时期就已初具端倪。此作从远处着眼，选取远景构图。以大笔成山、成树，下笔准确、老辣，极富力度，使人观之有痛快淋漓之感。山崖边之二树，其势各异，一纵一横。山间茅屋线条简洁，设色明快、清新。题诗之字多方折，用笔爽利，书法与绘画熔于一炉，相得益彰。
文章插图
水云山中 镜心 纸本水墨 1924年作
文章插图
山水 立轴 水墨纸本 1924年作
推荐阅读
- 中国画中的理想男人
- 故岁离殇，尘梦烟雨
- “乡土情·陈登勇中国画作品展”在兰举行
- 书房挂画：家居书房挂什么画好？国画山水画系列静雅悠然
- 中学部精品课程巡礼之张丽芳老师墨韵飘香
- “圆梦小康·美丽乡村——湖北省中国画作品展”开展
- 岁岁平安——盘点国画中的那些鹌鹑
- 古作赏析：宋徽宗《溪山秋色图轴》
- 民国画价最高的三人生前穷困潦倒，作品无人问津，死后拍出上亿
- 书法定制《梅兰竹菊，厚德载物》，国画收藏仿古色山水精品系列