听秋图用笔凝重朴厚，结构疏密有致，正可谓“疏可走马，密不透风”。萧木红叶掩映之下，听秋老屋，恩师秉烛批阅，意境清幽，颇有古意，乃潘天寿早年流传世不经见之精品。潘天寿字大颐，但是老师经亨颐字颐渊，老师在世时，潘天寿从来不用大颐字，实为退避三舍，对老师尊重有加。
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空山晴翠 立轴 水墨纸本
款识：晴翠漾云白，山空衣带寒。小楼昨夜雨，新水涨前滩。曾见松道人本，即背拟之。三门湾人寿。钤印：阿寿
诗堂：潘天寿先生遗画。此先生早年所作，后来成就己见端倪。为重今同志题。陆维钊。旧藏者郁重今（1928—）为西泠五老之一，集篆刻、书画、收藏成就三者于一身，与潘天寿、陆维钊，周昌谷、叶浅予等画家私交甚笃。
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拟石涛笔意 镜心 水墨纸本 1929年作
款识：石溪开金陵，八大开江西，石涛开扬州。匹马驰驱，各有奇径。其一笔一墨全从蒲团上得来，世少特出之士，怎不斤斤于虞山娄东之间。曾见苦瓜和尚本，即背拟之，病后把笔，力不随心，未悉能得其大略否耶。十八年秋分前一日，三门湾人寿并志。钤印：阿寿（白文）、三门湾人（白文）
潘天寿是中国近现代大写意花鸟画大师，殊不知，其很多山水作品也往往高人一筹。画山水须得山川之要领和奥秘，又须得驾驭整体之能力。潘老极善从“荒村古渡，断涧寒流，怪岩丑树，一峦半岭，高低上下，欹斜正侧”等不经意处发现其姿致之天然，意取之清奇纯雅，品质之高华绝俗，觅得幽深静穆之美。中国画讲求境界格调、气骨神韵，而最后都要归结到画面的笔墨表现上。
潘天寿用笔、用墨均十分精到，既有传承，又能超逸。这幅仿古山水，虽为摹古，实际上他并没有刻意追求古人所强调的皴法，而是以自已特有的劲健明豁的笔线勾勒，无论山石、树木、水流、楼舍，在表现中都强调取势，追求笔简意远的艺术效果。所以说，潘老的山水画是明豁严实，笔意奔放，超逸空灵而韵味无穷。这幅仿古山水《拟石涛笔意》以淡逸的笔墨描绘淡远的山间小景。近景溪水潺潺，树木参差错落，有疏有密。中景房舍掩映山林、山路蜿蜒而上。远景山峦叠嶂，气势磅礴。
这是一种全景式的深远构图，既有传统又不无自我面貌。1929年潘天寿作此画时年方32。从画风看，则深受明末清初遗民画家石涛、石溪、八大等人的影响，山石笔线转折顿挫，通篇布局留白守黑十分严谨，画面极为整体又十分丰富，显示出深厚的传统功力。这是对传统文人画“温柔敦厚”的挑战，敢言“一味霸悍”，用笔方硬，造型夸张，有浙派遗风。从其自题可知，潘天寿对艺术的追求：取石溪、石涛之长，又融八大之法，结合时代特点而化为自己的笔墨结构，使得这幅仿古山水不但面目一新，又十分耐看；虽不及其五六十年代成熟期，但“霸悍”之风已现，确为潘老早期难得之山水佳构。
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临古山水 立轴 纸本 1930年作
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长松山房图 立轴 设色纸本 1930年作
款识：虬松虬松岸白马，叶青青兮干深赭，参天欲与齐者寡，吾师颐公结屋于其下。大风来，涛声起，虬化龙，天尺咫，腾行云，千万里，作霖雨，寂秋水，师颐公，闲负手，永欢喜。颐渊师筑长松山房于白马湖滨，命作是图并歌之以诗。十九年夏初。阿寿。钤印：天授 藏印：张宗宪藏
一九一五年，十九岁的潘天寿以优异成绩获浙江省第一师范学校取录，校长是经亨颐。在第一师范求学五年间，他获益良多，故深感师恩。本幅乃他为经亨颐所写，故尊称“颐渊师”，长松山房正是其室号。潘天寿早期画风颇受吴缶老影响，构图疏简，笔墨粗放，但昌硕不擅山水，故其学习对象直追前人，石涛、石溪都是取法途径。本幅写于一九三○年，潘氏虽三十出头，惟下笔作画凝重朴厚，成熟程度已超逾实际年龄。画中结构紧密，布局规整，充分利用尺幅窄长的空间，上矗高山，下布流水，中置房舍，有高山流水、哲人栖隐清幽之境的喻意，中央位置两株长松昂首拔地而起，对应了“长松山房”取名之因由。山房中，两人倚栏眺望，也许是经亨颐与潘氏师生晤旧，所穿是现代装束，在古朴环境中平添一分时代气息，这是画家早期作品中稀见者。
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