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白云飞瀑图 镜框 水墨纸本 1941年作
释文：青云青云天已曙蕊珠之宫在何处 白龙飞瀑乱石间 绛袂仙人自来去 维和研弟鉴可 三十年岁首 寿 钤印：潘天寿 阿寿
潘天寿以空疏的笔触勾勒出块石，笔墨空灵简澹，石根部绘杂花草，逸笔草草，浓淡变化不多，墨色浓重又极具意趣。画面中所有的笔墨都是那么的空灵疏淡，毫不做作，看似仿佛不是精心勾勒，但其天趣跃然纸上，非潘天寿所不能。
潘天寿曾经谦虚地说：“……予喜游山，尤爱看深山绝壑中之山花野卉，乱草丛篁，高下欹斜，纵横离乱，其资致之天然荒率，其意趣之清奇纯雅，其品质之高华绝俗，非平时花房中之花卉所能想象得之。故予近年来，多作近景山水，杂以山花野卉，乱草丛篁，使山水画之布置，有异于古人旧样，亦合个人偏好耳。有当与否，尚待质之异日。”同时，潘天寿独创平面构成的构图风格，使他的绘画有一种建筑般的构图和朴素原始的气息以及生机盎然的形象。此件作品笔墨精简，乃潘天寿小幅画作重的精品。
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深山幽静 立轴 设色纸本
画山水须得山川之要领和奥秘，又须得驾驭整体之能力。潘先生极善从“荒村古渡，断涧寒流，怪岩丑树，一峦半岭，高低上下，欹斜正侧”等不经意处发现其姿致之天然。该幅《深山幽静》意取之清奇纯雅，品质之高华绝俗，觅得幽深静穆之美。把传统艺术推进到现代，巧妙地把结构的因素统辖于整个传统绘画的诸因素，使之取得了前所未有的地位。在四边四角、主点主体、空白、画眼、虚实关系等等，潘先生均有独到见解。中国画讲求境界格调、气骨神韵，而最后都要归结到画面的笔墨表现上。
潘天寿用笔、用墨、用色均十分精到，他的可贵在于既有传承，又能跋扈。他的山水之作并不以前人繁多的皴法取胜，而常以自已特有的劲健明豁的笔线勾勒，加以各种对比，强调取势，追求笔简意远的艺术效果。该幅山水画明豁严实，笔意奔放，超逸空灵，颇有韵味，节奏感强。遥看天边成排成列的飞鸟，极富现代的构成意味。大自然隐秘于此的美，全被潘先生的慧眼拈了出来。
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登高观波图 立轴 1944年作
释文：极海波涛耐细听，重裘无碍洒初醒。陡知绝顶苍茫立，百万峰峦为我青。芷青先生道正，三十三年初夏，寿。钤印：阿寿、潘天寿、不入时
潘天寿素以笔力霸悍构图精绝驰誉，作山水亦如此。巨松横亘，枝叶如戈戟森然，占据了整幅画面的下半部分，中间小树扶苏，着墨不多，意在烟水苍茫之间也。上半部分画巨石嵯峨，有二僧临风而立，大有振衣千仞岗的气势。题画诗中“陡知绝顶苍茫立，百万峰峦为我青”，与画作相呼应，气象之大，让人心生仰慕之情。
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听泉图 立轴 设色纸本 1944年作
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松荫观瀑 立轴 设色纸本 1944年作
题识：一、清游最爱梦中山，怪壑奇崖笔外扳。又见水晶帘不卷，从天摇曳到人间。毅成学长兄属画，即请正可，三十三年春初，寿于云和；二、飞瀑二字误又见，灯下又记，阿秃草草。钤印：寿、阿寿、天寿、天、懒道人、潘
潘天寿《松阴观瀑》立轴作于1944年。潘天寿用墨，枯湿浓淡均见深厚的传统功力，尤其是泼墨，更是元气淋漓，深得苍茫厚重之致。用色则古艳淡雅，超尘绝俗。他的用笔曾吸收石涛的破墨洇化，干湿互用，造成淋漓酣畅的水墨效果。通过对古松、巉岩、流泉、山花野草的描绘，创造了一个诗意盎然的画面，古松老千刚劲如铁，虽有枯枝，但仍然黛色参天，郁郁葱葱。画幅右边岩石，形象奇特。上下两部分的山石遥相相呼应，中空处留白有落款，整个画幅的结构颇具匠心。底端的石块上一人端坐松下，古松树身自中向右上角倾斜，树帽自右向左侧延伸，将势收回。树身及岩石的主要轮廓线，与自右上角来的雨后溪流，在相接未接之间。树身左边，溪流之下同样留有空白。由于主体景物置于上下两侧，画家在中空处题款，造成了整个画面的均衡。其构图之大胆奇崛，总给人一种强劲有力的新鲜感，而颇具结构美。
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