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江天楼阁 立轴 设色纸本 1945年作
款识：依山隈水各有盘，谁曾于此驻千军，楼（阁）万家参差起，半入晴空半入云（楼下脱阁字）。伯兰吾兄属正，乙酉芙蓉开后，秃者寿。钤印：潘天寿（朱文）、天（白文）
《江天楼阁》作于1945年，这一年潘天寿在重庆举办了个人画展，一度沉浸在山水画创作的热忱中，此画就是1945年的精品之作。潘天寿的画风大气磅礴，雄浑奇崛，其以天纵之才，熔铸古今，贯通中外，以用功之勤，阅历之广，成就一代大师风范。
观此画可以窥见潘天寿最显着的艺术特点：第一、潘天寿的绘画特别讲究构图，具有慑人心魄的力量感和现代结构美，常常奇兵频出，不落畦径。第二、他的笔墨十分到位，每一笔都精意推敲，用笔苍古而凝炼老辣，骨法用笔如屋漏痕、折股钗，这得益于他多年不懈的勤力，因此对毛笔有很强的驾驭能力。第三、擅用焦墨，焦墨使用过多画面容易僵硬，然此帧却因焦墨的使用而骨力雄强，霸气外露，充满真山水的气势。第四、善画巨石，号称“潘公石”。由于其线条功力过人，因此只是略略勾线，巨石之厚重崚嶒就已经跃然纸上。潘天寿自云：“学画之笔墨意趣，能老辣稚拙，似无能，即是极境。”处处流露出那种他所特有的刚毅气质和高远情怀。
潘天寿的山水有八大的孤高冷峻，彻底改变了文人画末流的轻薄柔弱与玩世不恭的靡靡之风，在精神层面上与峥嵘壮阔的时代精神相吻合。他不以简单的形似为满足，而用高度提炼概括的艺术手法强化形象，构成画面，以洗练的笔墨，真实而鲜明地表现那种生动的神情气韵，其境界之高妙，气势之雄强，境界之霸悍，体现出一种极不寻常的阳刚之美。潘天寿生前从不卖画，每幅作品都力求一丝不苟，章法谨严而经得起推敲。即便是应酬之需，凡不成熟不满意的作品亦不肯轻易出手。
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一天烟雨暗江洲 立轴 1945年作
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江洲夜泊图 立轴 设色纸本 1945年作
释文：城外千樯集（入）海凫，上通巴蜀下姑苏。似曾相识浔阳路，夜泊船留司马无。集误入。乙酉木樨馨里，寿制于陪都。画家自书签条：江洲夜泊图。乙酉初冬，寿签。钤印：阿寿、潘天寿、寿康年
潘天寿先后创作过数幅《江洲夜泊图》，“江洲夜泊”以唐代诗人白居易《琵琶行》之诗意入画，历来是名家喜爱的画境。除本幅外，1945年另有一件方型构图的浅绛山水亦有题“俯水昂山势绝群，谁曾于此驻千军？万家楼阁参差起，半入晴空半入云，江上千樯集海凫，上通巴蜀下姑苏。似曾相识浔阳路，夜泊船留司马无？”而1954年秋天所作同题创作却以古松雄踞画面主体，并另题诗云：“飞帆如叶下轻舟，千里江城一日发。莫问浔阳旧司马，昨宵灯下抵瓜洲。”更为强调幽远怀思之境。
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灵岩涧一角 纸本 水墨设色 1954年作
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东海波涛 镜片 设色纸本 1960年作
释文：东海波涛。海神来过忘风廽，浪打天门石壁开。浙江八月何如此，涛似连山喷雪来。此李太白横江词也，与此景有合，録以补空，一九六零年初秋写普陀千步沙一角，大颐寿者于西子湖上。普陀千步沙一角，一九六十年初秋雷婆头峰，寿者。印鉴：阿寿、潘天寿印、不雕孔仲起题记：岁在一九六十年之夏，以潘老为首，浙江美院国画系教员假普陀写生，休闲，顺为人民大会堂作巨幅布置画。是幅得泮公亲炙指授并落下长款纪事，孔仲起时庚寅（2010）之夏于至江公寓。钤印：仲起、庆福
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