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中国电影|一部《李焕英》，就能让中国电影工业倒退50年？( 四 )

你好李焕英中国电影工业化


那些演技精湛但角色套路化的金牌绿叶随便拉出来一个都能扛起一个关键角色 ， 几个正反男女绿叶如积木一样组合在一起 ， 整个电影的叙事框架就八九不离十了 。

南粤地区传统戏剧、功夫文化浓厚 ， 一大批科班出身的武打特技演员近水楼台纷纷投身武侠、动作片的拍摄中 。
著名的如七小福、成家班、洪家班 ， 这些武打人才在香港电影没落之后 ， 反而走出弹丸之地 ， 在大陆、好莱坞、日本打出一片天 。
好莱坞不用多说 ， 连剑道、空手道盛行的日本 ， 《浪客剑心》、《死神》、《王者天下》 ， 近年数得着的漫改大片武指全是甄子丹的甄家班——主要成员是日本人 。
这种遍之四海而皆准的标准化、流程化才是电影工业化的最典型特征 。

（占地18.6万平方米的邵氏片场 ， 成就了多少人的明星梦、武侠梦）
在体系支持下 ， 海量低成本的香港武侠片、喜剧片、警匪片、剧情片充斥着全世界的电影院、录像厅 ， 一部部百里挑一的经典港片也层出不穷 。
与CG技术一样 ， 武术指导正是香港电影输出世界的标准化工具 ， 极大降低了各国动作片的门槛 ， 同样代表着电影工业化水平 。
无论是武打、CG还是喜剧演技 ， 所谓电影工业化 ， 不是一次性砸多少钱 ， 费了多少功夫 ， 搞了多少高科技 ， 而是在标准化、流程化的工业运转流程下 ， 各路人才深耕多年后的驾轻就熟 。
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【中国电影|一部《李焕英》，就能让中国电影工业倒退50年？】中国电影差在哪？
有人说是插在过度娱乐与搞笑 ， 有人认为是电影工业化不足 ， 在《你好 ， 李焕英》这里 ， 按照某些人的观点 ， 这两个问题合二为一：
因为你过度娱乐与搞笑 ， 所以拖累电影工业化 ， 又因为电影工业化落后 ， 才有了低成本喜剧片的机会 ， 成了恶性循环 。
真是这样吗？
把工业化=好莱坞特效大片的刻板印象去掉 ， 就明白了 ， 中国其实不缺电影工业化的基本条件 ， 甚至在特效上 ， 除了比不上为整个行业开天辟地的好莱坞顶尖水平 ， 水平其实不差 ， 最起码不比韩国、印度差 。

（拿下四座奥斯卡小金人的《寄生虫》）
很多美国电影电视大制作 ， 比如《权力的游戏》、《速度与激情》系列、《2012》、《环太平洋》 ， 很多都是国际大牌特效制作公司在中国的分公司雇一帮中国人大量参与完成的 。
比如 ， 为《变形金刚5》制作特效的中国公司叫 Base FX ， 虽然老板是一位美国人 ， 但公司实际就在北京三里屯 ， 450名员工基本都是中国人 。 除了《变形金刚5》 ， 《环太平洋》《星球大战 ：原力觉醒》《美国队长2》《星际迷航：暗黑无界》都有他们的参与 。

即便有这样的基础条件 ， 为什么中国电影与周边比如韩国电影的差距 ， 还是肉眼可见？甚至不断拉大呢？
查一下近年中国电影票房总榜 ， 可以发现中国内地电影历史票房总榜上的前20位 ， 国产电影16部 ， 其中喜剧电影占了一半 。 从21~40位 ， 只有13部国产电影 ， 其中七部国产片是喜剧 。
再往后 ， 就是好莱坞电影的天下了 。


退一步讲 ， 如果真按某些人说的 ， 《李焕英》等喜剧电影代表中国电影工业的倒退 ， 那么他们认知中的“中国工业化电影” ， 整体上才更加拉胯 。

为什么喜剧电影扛起了中国电影的大半江山？
浅层次的原因 ， 是中国电影的黄金季节是五一、十一、暑假尤其是寒假春节 ， 适合合家欢的喜剧片自然占了天然优势 。
如果说《哪吒》、《流浪地球》追求的那种“电影重工业” ， 中国差好莱坞还很远 ， 需要进一步长期的耕耘才能追上；那么在《李焕英》为代表的“电影轻工业”上 ， 中国其实没有理由落后 ， 实际上也没有落后多少 。
美国人积累CG技术五十多年 ， 中国的喜剧、相声小品艺术 ， 在表演技巧、人才体系也有上百年的积累 ， 储备了无数可以应用在光影艺术中的素材与资源 ， 可以驾轻就熟地在大荧幕输出一个成熟的好故事 。
所以 ， 中国电影工业化 ， 首先在喜剧片——电影轻工业这里率先成熟 ， 才会出现开心麻花、《唐探》、《人在囧途》等系列喜剧 ， 以及《李焕英》这种第一把就摸到天胡的票房奇迹 。

至于其他题材 ， 剧情片、动作片、历史片、战争片 ， 为什么中国电影行业目前还很难拍出引发全民共鸣的电影？归根到底 ， 是人民群众日益增长的审美能力与精神追求 ， 与逐渐落后、腐朽的影视文艺圈之间的矛盾 。


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