朴赞郁对韩国电影的评价亦是如此 ， 他赞扬了李斗镛的《解决者》和金绮泳的《火女》 ， 甚至认为这类电影比教科书里那些广为人知的电影更有价值 。 对朴赞郁而言 ， 正是这段时期的修炼 ， 极大地发展了他的电影审美 ， 也让他逐渐形成真正属于自我的电影观念 。
1993年 ， 朴赞郁经朋友介绍认识了李勋导演 ， 这再次唤醒他的创作之心 。 四年后 ， 他终于如愿拍出他人生中的第二部电影作品《三人组》 。 然而 ， 他再次遭遇到票房上的挫折 。 但这次他并没有轻言放弃 ， 而是继续构思新电影创作 ， 并在1999年完成短片《审判》 。 这是一部极具风格化的作品 ， 也是他对悬疑类型的一次试水 。
1997《三人组》
1999《审判》
2000年 ， 朴赞郁得到了执导《共同警备区》的绝佳机会 ， 这也成为他电影创作生涯的重要转机 。 在这部关于南北问题的电影中 ， 充满一个接一个的戏剧性高潮 。 伴随着悬疑式的回溯叙事 ， 整部影片在悲剧与喜剧之间迂回 ， 牵动人心 ， 得到普罗大众的一致喜爱 。
而当时 ， 人们对于李秉宪、宋康昊、申河均和李英爱等明星的追捧 ， 则将《共同警备区》进一步推向令人难以置信的票房成功 。 由此 ， 朴赞郁正式获得了商业上的认可 ， 开始了他辉煌的电影创作之路 。 他独特的电影审美也不再局限于依靠影评去传播 ， 而是真正赢得了大银幕 。
2002年 ， 朴赞郁完成了他的新作《我要复仇》 。 不同于《共同警备区》的悲喜交加 ， 《我要复仇》则走向了极端冷峻的悲剧 。 围绕金融危机的背景 ， 影片以完全客观、冷静的目光去审视底层人物的生存挣扎 ， 任由他们走向宿命般的悲剧 。
影片台词量极少 ， 而是完全依赖演员们的表演和镜头语言来叙事 。 朴赞郁标志性的个人风格也终于在《我要复仇》中开始崭露头角：寓言式、神话式的叙事 ， 搭配运动镜头下充满禁忌的画面内容 ， 以“间离”真实生活的方式 ， 让观众在影像世界中慢慢接受这些暴力与黑暗 。
显然 ， 《我要复仇》标志着朴赞郁步入全新创作阶段 。 他没再拘泥于卖座与否 ， 而是真正开始大胆践行自己的电影审美风格 ， 由此拉开最著名的“复仇三部曲”的序幕 。
2003年 ， 朴赞郁便马不停蹄地继续围绕着“复仇”做文章 。 由此而诞生的 ， 便是朴赞郁至今最为优秀的作品之一《老男孩》 。 这俨然是一部非常神奇的韩国电影 ， 在悬疑类型片的基础上嵌套《俄狄浦斯王》的外壳 ， 并再次以寓言的形式将观众们引入到一场更为疯狂的梦境中 。
而《老男孩》的精彩之处正在于 ， 其超高的技术水平和创造性的电影美术、动作设计 。 走廊群斗戏的横移长镜头、Cult式视觉元素、室内场景中展现精神分析的布景 ， 以及卡点式的流畅剪辑等等 ， 无不让这部电影成为21世纪的经典之作 。
这部电影也让世界重新认识了韩国电影 。 当年 ， 朴赞郁在戛纳电影节上充分展现了韩国新生代创作者的反骨：不再是情节剧、悲喜剧 ， 或者以文本叙事见长的社会家庭片 ， 韩国电影也可以短暂脱离现实 ， 转而纯粹以精良的影像主打 ， 以求赋予观众一场视觉盛宴 。
而之于朴赞郁自己 ， 《老男孩》不仅为他带来了戛纳电影节授予的评委会大奖 ， 更让他在本土以及海外赢得票房口碑双丰收 ， 一度成为21世纪初最炙手可热的导演之一 。
因此 ， 2004年他被邀请跟三池崇史、陈果同台“竞技” ， 由此拍摄了《三更2》的其中一支短片 。 面对两位前辈导演 ， 朴赞郁毫不逊色 ， 继续大肆挥洒才华 ， 其创作的短片《割爱》甚至可以说是三人中最佳的一部 。
2005年 ， 回归到自身创作的朴赞郁完成了他的新作《亲切的金子》 ， 为“复仇三部曲”画下句点 。 四年四部力作 ， 还没来得及让人感叹其创作力之旺盛 ， 影片《亲切的金子》便在威尼斯电影节上给全球观众带来了深刻的冲击 。
影片《亲切的金子》或许是“复仇三部曲”中最贴合复仇命题的一部 。 它围绕李金子这样一个满身伤痕的女人 ， 再度以寓言式主题呈现她的复仇与自我救赎 。 相比《老男孩》 ， 这部新作中的视觉元素更为华丽 ， 大量闪回和极具宗教仪式感的桥段 ， 搭配缓慢工整的运镜 ， 在复仇命题的癫狂之余 ， 也使整部影片洋溢着肃穆感 。
结束“复仇三部曲”之后 ， 朴赞郁决定尝试全新的题材 。 他短暂脱离悬疑类型片 ， 转而投入到奇幻电影创作中 。 应运而生的 ， 正是2006年的《机器人之恋》 。 在这部电影中 ， 朴赞郁放弃讲述角色之间的仇恨 ， 反而让社会边缘人抱团取暖 ， 展现“异类”之间的相互扶持与关爱 。
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