回望朴赞郁以往的电影 ， 从早期关注南北问题的《共同警备区》 ， 到后来极具风格化的“复仇三部曲” ， 都在国际影坛备受赞誉 。 其中 ， 《老男孩》更是代表韩国电影第一次摘得戛纳评审团大奖 。 而后《机器人之恋》《蝙蝠》《小姐》也都部部进入三大电影节主竞赛 。
可以说 ， 朴赞郁电影从未缺席过国际影坛的最高舞台 。 今年五月 ， 他的新作《分手的决心》再次以强势之姿回归到戛纳主竞赛单元 ， 并最终拿下戛纳最佳导演 。
犹记得 ， 福茂早在戛纳发布会上就如此评价过电影《分手的决心》：“当你观看了像朴赞郁新片那样的作品以及感受到它对电影的那片赤诚时 ， 你就会发现 ， 它给人的感觉像是40年前甚至80年前诞生的电影 ， 同时却又极具现代性 。 ”
在我心目中 ， 朴赞郁的电影总是志在打破观众们对韩国类型电影的刻板印象 。 他将类型电影以极致梦幻、夸张 ， 甚至略带癫狂的个人风格加以诠释 ， 以一种侵略的姿态刺激我们的感官 ， 再以寓言、神话的外壳包裹类型片叙事 ， 将我们平滑地引入到其创造的华丽影像世界中来 ， 牵引我们共同感受光影世界中转瞬即逝的狂想 。
卧薪尝胆、奇异百变——朴赞郁的导演生涯
1963年8月23日 ， 朴赞郁出生于韩国首尔一个相对比较富裕的中产阶级家庭 。 他从小深受强烈的艺术熏陶 ， 全家人在茶余饭后听巴赫的唱片甚至是一种家庭生活惯例 。
学生时代 ， 朴赞郁在机缘巧合下开始看大量电影 ， 但他没敢报考电影专业 。 他认为电影导演需要很强的掌控力 ， 性格较温和的他更适合从事文字工作 。 随后 ， 他便考入西江大学的哲学系 ， 但没过多久 ， 他便对哲学系呆板的学术氛围感到失望 ， 转而对电影投注更多的精力 。
直到大三那年 ， 朴赞郁在看完希区柯克的《迷魂记》后 ， 彻底爱上这部伟大的电影 ， 悄然萌生出要成为一名像希区柯克那样的导演的梦想 ， 并开始动手写剧本 。 与此同时 ， 他也开始在《银幕》杂志上兼职写影评 ， 以至于很多朋友都以为他会成为电影评论家 。
毕业后 ， 朴赞郁有幸结识了后来拍出《我的野蛮女友》的郭在容导演 。 随之 ， 他便加入到郭导的处女作《雨天的水彩画》剧组 。 在这部充满感伤的爱情电影中 ， 朴赞郁作为初出茅庐的副导演承担了很多责任 ， 甚至还干起制片工作 。
但当拍摄进展到90%左右时 ， 朴赞郁却决定离开片场 。 正值80年代末 ， 韩国电影行业的状况还相当“原始” ， 由于电影市场长期低迷 ， 韩国电影人不得不面对残酷的现实 ， 朴赞郁也是迫于无奈才做出这样的选择 。 此后 ， 他便潜心闭关、埋头创作 ， 暂离主流业界 。
1990年 ， 朴赞郁与同为影迷的妻子结了婚 。 婚后 ， 他才真正意识到现实生活有多窘迫 ， 为此他不得不想办法赚钱 。 他便开始在一家电影公司从事字幕翻译、海报设计、筹备首映等相关工作 ， 足足持续了一年多 。 直到Dreambox公司为他带来电影制作订单：一部名为《月亮是太阳做的梦》的低成本电影 ， 并明确要求由当时的歌手和青少年偶像李承哲来主演 。
朴赞郁处女作的诞生过程并不顺利 。 被定为主演的李承哲当时是个门外汉 ， 对自己能否演好角色完全没信心 。 这极大地打击了朴赞郁的创作热情 ， 甚至一度想放弃 。 最终 ， 有位前辈的话才让他坚定了决心：“在韩国影坛 ， 只有忠武路的电影制作方式跟其他地方不同 ， 而忠武路向来对有抱负有才华的新导演敞开胸怀 ， 如果你想争取更好的未来 ， 就在这个项目中拍出点名堂吧 。 ”
然而 ， 命运并没有垂怜朴赞郁 。 影片《月亮是太阳的梦》问世后 ， 票房惨淡 ， 只有李承哲的年轻粉丝们贡献了些许院线票房 ， 此后便完全无人问津 。 甚至后续发行录像带 ， 都因为鲜少有人租借而从全国各地的音像店中逐渐消失 。
在经历过这场失败后 ， 朴赞郁再次拿起笔 ， 开始在一家电影杂志写影评专栏 。 由于受到希区柯克的影响 ， 朴赞郁的评论往往很注重对蒙太奇的考究 ， 并对电影精神分析乐此不疲 。
随着阅片量扩大 ， 朴赞郁开始涉猎尼古拉斯·雷、萨姆·拉乌斯等导演制作粗糙且风格夸张的类型电影 。 甚至有一段时间内 ， 他还迷恋上香港电影 。 那时 ， 吴宇森的电影在韩国特别流行；朴赞郁由此认为 ， 香港电影并不像好莱坞电影那么地圆滑工整 ， 也正因此而独具魅力 。
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