横店变“竖店”：短剧的秘密( 二 )
“微短剧对导演的要求就是别整太麻烦 ， 大家达成一个共识 ， 就是只要把剧情爽点拍出来 ， 构图、灯光这些不要太差就行了 。 ”导演唐叶今年接手过一部微短剧 ， 经过亲身体验 ， 他甚至觉得哪怕是一个影视类的学生 ， 只要研究一下、跟两次组也能完成现场执导的工作 。 “其实最早的一批做这个的人 ， 很多就是横店的那些场务、助理之类职位的人 。 ”唐叶对《中国新闻周刊》说 。
据唐叶介绍 ， 在微短剧的拍摄中 ， 一切都以预算为优先 。 “比如选景 ， 转场区间不要太远 ， 有可能一天下来都只在一个小的范围里 ， 因为你基本上没什么钱去请剧组车 。 你也没有钱去请美术、道具这些 ， 那就请两个场务 ， 他们几乎是万能的 ， 有些剧组为了压缩成本 ， 还会找在校的实习生 。 ”制片人康莹也给出了同样的信息 ， 她的公司今年制作了两部100集的古装微短剧 ， 剧组的人员全部是身兼数职 ， 每一部的周期都控制在了7天左右：“大的电视剧每天拍4页剧本已经非常好了 ， 但拍这种 ， 我们一天能拍13页 。 ”
内蒙古人黄瀚旋是位老“横漂” ， 在一次拍完短剧外景后 ， 就立马回到工作室开始剪片子 。 图/视觉中国
后期的情况与拍摄类似 。 以往无论电影还是电视剧 ， 导演都会紧密参与剪辑工作 ， 电影一般还会有详细的分镜头脚本供剪辑师参考 。 但在微短剧上 ， 这样操作显然过于笨重了 。 “专门做短剧后期的剪辑是有经验的 ， 他们基本知道怎么剪 ， 你把每一集的素材编号标记好 ， 他们按照正常的节奏剪就行 。 剪完之后可能有些跟拍摄初衷有点出入的地方 ， 你再给出修改意见即可 。 ”唐叶说 ， 他每拍完5集就会把素材发给后期 ， 后期快速剪出来给他看一眼 ， 两三个来回以后双方就不用再进行沟通了 。 对于这样的说法 ， 吴诗原也基本认同：“一部100集的剧 ， 我们会投入2~3个人 ， 两周左右就能完成 。 ”作为后期主管 ， 他今年已经带着手底下的团队做了七部微短剧的剪辑 。
除了拍摄和后期 ， 一部影视作品的核心生产环节还有地基一般的剧本创作 。 在这一环节 ， 微短剧同样压缩到了极致 。
“如果按字数算的话 ， 一部微短剧的剧本差不多在6万字左右 ， 一般的创作周期是两周到25天 。 ”于洋是吴诗原的同事 ， 在公司专门负责内容生产 ， 他的麾下有数名编剧 ， 包揽了公司大部分项目的剧本 。 这也是眼下许多微短剧制作方的普遍选择 ， 他们会组建自己的编剧团队 ， 以确保从项目起始就能把控未来的质量和传播度 。
目前 ， 市面上的微短剧在题材方面非常的类型化 ， 无外乎战神、虐恋、甜宠、赘婿、神豪、宫斗等几种故事 。 这些题材模式本身起源于网络小说 ， 因此诸如阅文、点众、花生、番茄、中文在线等网文平台在嗅到微短剧的商机后也纷纷下场参赛 。 他们不仅手握了大量成熟的网文资源 ， 可以坐收改编版权之利 ， 还运用丰富的网文经验 ， 为微短剧量身开发合适的剧本 。
唐叶告诉《中国新闻周刊》：“微短剧本质上就是一个缝合 ， 把各种爽的点子缝到一个人设上 ， 然后再给这个人设加条主线 。 一些大平台自己养了一批编剧 ， 采取比较工业化的流程生产剧本 ， 有人专门去想爽点 ， 有人负责做主线设定 ， 有人负责总体把控 。 ”
丹丹在快手上拍起了短篇连续剧 ， 她的拍摄团队有剧本、有分镜头脚本 ， 过程中还要经过多次修改 。 图/视觉中国
然而在对网文的改编上 ， 唐叶是有自己的保留意见的 。 在他看来 ， 此前的网文只有少部分适合改成微短剧 ， 大部分网文的节奏、框架还是偏于长片 ， 没办法处理 。 于洋也认为 ， 对这样的文本进行改造 ， 其实时间成本反而不够划算 ， 所以他和他的团队目前为止都还是采取原创的方式 。
原创不意味着绝对的自我发挥 ， 微短剧特殊的性质决定了在剧情层面必须要快速抓住观众 ， 并尽可能延长观众的兴趣持久度 ， 配合付费卡点精准设置悬念、反转等“钩子” 。 “微短剧其实有自己的一套方法论 。 ”据唐叶介绍 ， 在1~2分钟的单集时长里 ， 很多时候得埋三处“钩子” 。
甚至关于微短剧的剧本 ， 业内还流转着不少“创作宝典” 。 制片人康莹就看过这类东西：“我收到过短视频平台那边发的一个‘攻略’ ， 里面写着一些情节模式、反转规律之类 ， 包括男频女频哪个更能得到高频次收费、下一步类型融合的趋势都有 。 ”不过 ， 她并没有太过参照这样的“攻略” 。 “因为如果你1:1地去这样弄 ， 同质化就会很高 ， 套路非常明显 ， 它只不过可以节省一些创作者的周期 ， 但那个东西跑不成爆款 。 ”她对《中国新闻周刊》说 。
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