马特还价700万固定运营费用 ， 帕蒂最后再还价800万 ， 双方成交 。
包销影片 ， 是一项在好莱坞制片协议中对制片人极为有利的合同条款 。 它强制规定签约的电影公司必须发行（通常指在影院公映）由该制片人制作完成的某部特定影片 ， 前提是该影片符合双方预先设定的某些关键条件（例如预算上限、主要演员阵容、影片类型等） 。
这个条款给予了制片人极大的项目保障 ， 确保其成果在制作完成后 ， 不会因为制片厂内部的策略调整、市场风向变化或人事斗争而被无故雪藏 。 这类条款因其对制片厂的强制约束力 ， 在行业内被认为是「非常罕见」的 ， 通常只在与顶级人才或有特殊股权安排的合作中才会出现 。
帕蒂最初提出的条件是「每年两部包销影片」 ， 马特对此表示震惊 ， 称之为闻所未闻 ， 想拒绝包销 。 但帕蒂最终还价「一部预算在500万美元以下的包销影片」 ， 双方成交 。
这意味着大陆影业在合同期内 ， 必须发行至少一部由帕蒂主导制作且成本控制在500万美元以内的电影 。 对于刚刚被解雇的帕蒂而言 ， 这一条款是她确保未来创作成果能够面世的最有力保障 。
优先合作协议指电影制片厂与编剧、导演、制片人或小型独立制片公司之间签订的一种合作协议 。 制片厂（买方）通常会向内容开发者支付一定的开发费用或提供包括办公场所在内的运营支持 ， 以换取在特定时期内（例如1至3年）优先审阅、评估并决定是否投资、制作或发行其正在开发的所有影视项目的权利 。
帕蒂最初的要求中明确包含「优先合作权 ， 并且是非独家权利」 。 马特希望修改条款为「独家」 。， 那么问题来了 ， 独家的优先合作权 ， 和非独家的优先合作权 ， 对双方来说有什么区别？
先说独家的优先合作权 ， 这要求创作方有义务在特定时期内 ， 在任何人看过之前 ， 将新项目仅提交给某一个特定的制片厂或买家 ， 该方随后有固定的时间来审阅项目 ， 并决定是否要继续推进 ， 只有在拥有独家优先看片权的一方正式拒绝该项目之后 ， 创作者才能将其项目拿给其他潜在的买家或制片厂 。 这种合作方式 ， 制片厂作为买家 ， 掌握更大的主动权 。
但是非独家优先合作权 ， 就有所不同 。
创作者还是会首先将项目展示给特定的制片厂或买家 ， 但他们并不被禁止与其他人讨论或潜在地达成交易 ， 而拥有「优先看片权」的一方 ， 相比其他买家 ， 拥有优先出价或匹配其他报价的机会 。
所以很明显 ， 「独家」是对制片厂有利 ， 「非独家」是对帕蒂有利 。
最终的结果是 ， 帕蒂连恳求带强迫 ， 逼使马特同意了有利于她的「非独家」 。
总的来说 ， 这种安排对双方都还是有利的：制片厂能优先接触到来自资深制片人的潜在优质项目 ， 而帕蒂则不会因为一份协议而完全被大陆影业锁定 ， 保留了其创作和商业上的灵活性 。
【年度美剧，今年第一次想给10分】这个合作为马特解决了燃眉之急 ， 帕蒂也获得了新的事业起点 。
短短几句谈判 ， 包含巨大的信息量 ， 揭示了好莱坞复杂权力生态的一角 。 马特虽然身居制片厂主管的高位 ， 但在特定情境下 ， 他仍然需要依赖帕蒂这样的前任所积累的行业关系和隐性影响力 。
这说明在好莱坞 ， 正式的职位头衔并不总是等同于绝对的话语权 。 人脉、经验、以及在关键时刻拿捏对方需求的能力 ， 同样是构成权力的重要因素 。
第二集：《一镜到底》(The Oner)
这一集讲的是马特前往浪漫剧情片《银湖》(The Silver Lake) 的拍摄现场 ， 希望能亲眼目睹一个复杂且关键的「一镜到底」场景在日落时分的拍摄过程 。 尽管他声称是去支持女导演波利的拍摄 ， 但他的出现以及试图「贡献」意见的行为 ， 却反复干扰了拍摄 ， 危及了这个对时间要求极为苛刻的镜头 。
对了 ， 本集本身也采用了一镜到底的拍摄手法 ， 这又是一种「元评论」 。
这一集涉及到的话题是 ， 高管应该遵守怎样的片场礼仪？虽然高管有权探班旗下正在制作的影片 ， 但仍有一些不成文的规定需要遵守 ， 即不应干涉导演的创作过程 ， 最好留在导演所在的视频监控区（俗称大监） ， 不要到处乱走 。 除非被特别征求意见 ， 否则保持安静和观察至关重要 。 马特则完全无视了这些规则 。
马特被纵容有一个特殊的原因 ， 导演波利为了在电影中使用昂贵的流行歌曲 ， 需要向马特申请80万美元的版权费 ， 她要的那首歌《你不能总是得到你想要的》(You Can't Always Get What You Want)来自滚石乐队 ， 所以那么贵 。 我相信这部剧选择这首歌 ， 正是因为它的歌名——你不能总是得到你想要的 ， 完美概括了本集所有主要人物的处境 。
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