原创<br> 宣城画派：在传统语境下的传承与思考（上）( 三 ) 原标题：宣城

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梅清自画像

康熙五年（1666）冬日或1667年，梅清结识了来宣城寓居的年轻画僧石涛。此后，梅石二人开始了20余年的交往，画艺上的切磋对两人的书画艺术的提高起到了相互促进的作用，对宣城画派的发展也有深远的影响，迎来了宣城画派最为鼎盛的时期。石涛在宣城先后15年，敬亭山、黄山的游踪奠定了他独特艺术风格的基础，石涛与宣城梅清等人的人生交往和艺术交流不但对宣城画派的形成与发展具有特殊意义，而且打破了清初山水复古画风一统天下的局面，为中国山水画的发展注入了新鲜血液，开创了清代山水画的新高峰。

这一时期，宣城人施闰章成立了宣城最早的书画组织“宣城书画社” ，施闰章归乡闲居10年，正是宣城画派由发展走向高潮的辉煌期，在他的积极推动和对外宣传推介下，涌现了以梅清为代表的本土画家群体，日益受到社会的关注和重视，甚至梅清画的松当时就传到内廷，被康熙皇帝所珍赏，同时被海内外藏家所追捧。

康熙中期以后，宣城画派第一批代表人物多已谢世，然而也传承涌现出第二批绘画人物，他们直接承袭第一批代表人物的技法。佟赋伟说：“近每索沈兆符（廷瑞）、刘亦陶（期侃）、尤二酉（书）、倪渟可（志渊）四子画，叩其所自，即师法古人。亦其乡有两孝廉梅瞿山（清）、雪坪（庚）、蔡晓原（瑶）、王湛斯（露）、释半山（在柯），所谓画手推前辈也。 ”⑿佟赋伟在1709年来任宣城任宁国知府，长达11年之久。在任重视文教，对宣城的文人雅士圈子十分熟悉。因此我们可以借佟赋伟的叙述初步掌握，在梅清、梅庚、半山之后，尤书、沈廷瑞、刘期侃、倪志渊的确是作为下一代接棒的宣城画家而活跃着。