『方言』学术研究 | 从地域文化看武汉方言( 四 )
2.1 源于戏曲艺术的词语
老汉口是一个水码头 ， 在今统一街土荡巷附近 ， 故称为“土荡”（今武汉人还将积水的洼地或土坑称为“荡子”） 。黄孝来的手工业者、码头工人以及小商贩多聚居于此 ， 产生了楚剧的一个相对稳定的观众群体 。由于黄孝一带居民在汉口占有很大比重 ， 因此 ， 汉口不仅在语言系统、风俗习惯上 ， 而且一些主要艺术样式也受到以黄孝移民为主体的市民审美趣味的影响 。近代的汉口 ， 在街头巷尾之中 ， 瓦肆勾栏之间 ， 设场买唱地方小戏 ， 摆摊围圈耍弄民间武术杂技十分活跃 ， 构成一幅低吟浅唱、百态纷呈的繁华而杂乱的市井文化画卷 。（18）从1912年到1920年的8年间 ， 汉口出现了各类新式戏院和舞台15座 ， 后来成为汉口娱乐业象征的汉口民众乐园（当时叫“新市场”）也在1919年建立 。大众文化娱乐业的迅速发展 ， 把人们的消闲生活吸引到大街上：酒吧、茶馆、游艺场、夜总会、公园、戏院、赌场等 。（19）娱乐业的迅猛发展 ， 使得一些地方戏曲迅速占领汉口市场 。如晚明由山陕和安徽商人带来的地方戏秦腔和二黄 ， 在汉口经过融合改造 ， 形成新的皮黄腔剧种 。（20）又如 ， 楚剧在清道光年间流入汉口 ， 与黄孝地区的农民、手工业者流入汉口做工经商有着密切的关系 。（21）《汉口竹枝词》中记载了道光年间汉口“花鼓戏”（楚剧）的演出情形：
俗人偏自爱风情 ， 浪语油腔最喜听；
土荡约看花鼓戏 ， 开场总在两三曼 。（22）
戏曲文娱的发展 ， 在方言中留下了许多相关的词汇和用语 。如“板眼”原指传统音乐和传统戏曲唱腔的节拍 。以鼓板敲击按拍称“板”；以鼓签或手指按拍称“眼” ， 合称“板眼” 。明王骥德《曲律·论板眼》：“古拍板无谱 ， 唐明皇命黄幡绰始造为之 。牛僧孺目拍板为‘乐句’ ， 言以句乐也 。盖凡曲 ， 句有长短 ， 字有多寡 ， 调有紧慢 ， 一视板以为节制 ， 故谓之‘板’、‘眼’ 。……词隐于板眼 ， 一以反古为事 。其言谓：清唱则板之长、短 ， 任意按之 ， 试以鼓板夹定 ， 则锱铢可辨 。”又谓“南曲取按拍板 ， 板眼紧慢有数 ， 衬字太多 ， 抢带不及 ， 则调中正字 ， 反不分明 。”近代汉语中“板眼”常见合用 。例如：吴江诸传如老教师登场 ， 板眼场步 ， 略无破绽 ， 然不能使人喝彩 。（《曲律》卷第四）又衍生出心意、规矩等义 。例如：“这西门庆听了 ， 见粉头所事 ， 合着他的板眼 ， 亦发欢喜 。”（《绣像金瓶梅词话》第六十八回）武汉话中的“板眼”语义非常丰富 ， 可随着语境的变化而呈现出不同的意义 。例如：
（16）你搞么板眼煞 ， 这半天还不出来？
（17）小王还蛮有板眼呢 ， 分分钟就摆平了 。
例（16）是“名堂”的意思 ， 例（17）是能力、本事之义 。“板跟”常与单音节形容词结合为三音节结构 。如“尖板眼”意谓奇巧、新鲜、难得一见的事物 。“尖”在《广韵》中释为“锐也” ， 在武汉话中是奸猾、吝啬之意 。例如：“这个人又尖又屁 。”“屁”也是吝啬、小气的意思 ， 与“尖”意义相近 。“尖”和“板眼”结合有稀奇、古怪的意思 。也泛指一些与众不同、新鲜的事物 。例如：
（18）13岁少年捧走“尖板眼”大奖 ， 折蜘蛛惟妙惟肖 。（长江网2015年7月20日）
（19）过了一哈 ， 上了些“尖板眼” ， 莫斯法国鹅肝额 ， 莫斯蘑菇汤额 。（《长江商报》2009年4月11日）
类似的组合还有“歪板眼、邪板眼、鬼板眼”等 ， 活泼跳动 ， 可褒可贬 ， 非常有意思 。“瘫腔”也是一个非常形象的词语 。“瘫”本指肌体不能够随意运动；“瘫腔”指不能自如的说话 ， 有不受控制的意思 。武汉人把戏剧演员演出时失音或走腔变调称作“瘫腔” 。今天的“瘫腔”则多用来指遇事畏缩 ， 有胆小、无能、窝囊等义 。例如：
（20）关键时候 ， 他总是瘫了腔 。
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