蒋韵@蒋韵：我的写作，是坚持坚守，也是命运 | 访谈( 三 )
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《行走的年代》简体版、繁体版
采访人员： 没错 ， 你应该有“在路上”的情结 。 我倒不觉得你写的是“公路文学” ， 因为你的主人公其实很少走“公路” ， 也因为一般意义上的公路文学 ， 都给人印象是 ， 一拨年少轻狂的年轻人 ， 因为荷尔蒙过剩 ， 挥洒青春激情 ， 把通往未知远方的路走得尘土飞扬 。 你不是这样 ， 你小说里的行走是有指向的 ， 要么是像水岸云庐这般让陈雀替等感到有归宿感的所在 ， 要么是像“老家”那样与袁有桃等生命体验有紧密连接的故乡 。 你的主人公行走 ， 也不是因为激情无处释放 ， 而往往是灵魂无处安放 ， 需要通过“行走”来完成救赎 。 所以 ， 非要有个命名的话 ， 不如叫“行走文学” ， 叫“旅行文学”也似乎可以 ， 但“旅行”略显轻巧 。 你还把你以前写的中篇《完美的旅行》 ， 以同名话剧的形式 ， 融入了这部小说里 。
蒋韵：《完美的旅行》是我喜欢的一个小说 ， 而写一个舞台剧则是我的向往 ， 所以我在这部小说里略做了一点尝试 。 而用这个舞台剧来结尾 ， 我个人还是比较满意的 ， 它通过剧中人之口 ， 说出了我小说里主人公的内心独白 。
采访人员： 既然说到行走 ， 就有必要说说其中的章节——“插曲：圣山” 。 这一章实际上也可以命名为“圣山行” 。 用时下的话说 ， 这是素心和三美一次说走就走的旅行 。 我想 ， 不少读者都会喜欢这一章 ， 我也不例外 。 但我喜欢的原因可能略有不同 ， 这一章里面那种理想主义 ， 或是悲情浪漫主义的烛照 ， 是眼下很多写作里稀缺的 。 从小说结构上讲 ， 这一章与上下文联系其实并不是那么紧密 。 那你写这个插曲 ， 是不是有什么特别的考虑？
蒋韵：谢谢你这么说 。 关于“插曲——圣山”这一章 ， 确实 ， 是我最初并没有设想到的 。 我在前面已经说过了我的写作方式 ， 也说过了我的长篇结构都是在书写过程中形成的 ， 而不是动笔之前 。 这章《圣山》也是如此 。 行文到这里 ， 故事到这里 ， 我自己觉得非常需要有这样一段和灵魂有关的旅程 ， 需要有一个和灵魂有关的地方 。 于是我让她们两个——素心和三美 ， 一个被罪恶感折磨 ， 一个被爱情折磨的少女 ， 踏上上了一条生死一线的旅程 。 我让她们走上迷途 ， 让她们在大风雪中感受死亡的切近 ， 让她们体验生的狂喜 ， 这样 ， 那一片辉煌的金顶 ， 那庄严、圣洁的圣山 ， 才在挣扎的、痛苦的、备受璀璨的生命中凸显出它难以言传的意义 。 写完这一章 ， 我是激动的 。 我觉得我的这部小说有灵魂了 。 你说感受到了悲情浪漫主义的烛照 ， 我很喜欢 。
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采访人员： 确实如此 ， 你写的插曲从来都不是节外生枝 ， 里面是注入了灵魂的 。 《隐秘盛开》里“插曲——人间事” ， 写到拓女子的故事也是如此 。 总体来看 ， 你的小说里荡开一笔去写的地方 ， 都似乎有特别的韵致 。 像这样的写法 ， 要换另外一个作家来写 ， 可能就写散了 。 因为没有完整的阅读 ， 我着实不确定你是一开始就这么结构小说的 ， 还是慢慢形成了这个特点？
蒋韵：是 ， 我偏好写插曲 。 《隐秘盛开》里写“拓女子” （方言：大女子的意思）的那一章 ， 也是我喜欢的 。 有了那段插曲——人间事 ， 我觉得我的那部小说落到了大地上 ， 有了众生的血泪 。 你说 ， 我的小说荡开一笔去写的地方 ， 都出彩 ， 有韵致 ， 那是因为 ， 它们都不在我的预设之中 。 这就又要说到我的写作习惯了 ， 动笔前 ， 我没有一个详尽详细的大纲 ， 只有一个大致的设想 。 我喜欢让小说里的人物、让情节推着我、带着我朝前走 ， 逢山开道 ， 遇水搭桥 。 而插曲的出现 ， 常常是在“山穷水尽疑无路”的时候 ， 困顿的时候 ， 就摸索着拐上了一条岔路 ， 忽然 ， 柳暗花明 ， 豁然开朗：原来有一片生机盎然、丰美神秘的景致 ， 在这里意外地等着我 。 那感觉特别好 ， 也特别兴奋 。 这可能就是它们比较饱满和有神彩的原因吧？
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