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『人民文学出版社』读不尽的《猎人笔记》 | 王立业教授解读屠格涅夫( 八 )


屠格涅夫笔下的大自然风景具有多重的艺术功能 ， 其中重要一点是心理评价功能和人物性格刻画功能 。 在《猎人笔记》中人物复杂的心理画图生动地、诗意地铺展在自然景色中 ， 且两相映照和谐 ， 大自然催发讲故事人和作品人物的情怀 ， 作者和人物又将自己的主观感触融贯客观景物 ， 客观景物常常是主观情感的对外投放 ， 常常一改客观存在的本相 ， 催生出一种“感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心”的“心灵风景画”的艺术功效 。 在他的风景画中 ， 情与景有时是相对立的 ， 然而短暂的对立常被同一所取代 ， 更多的是相互渲染与烘托 ， 巴金的话说得非常准确 ， 屠格涅夫的风景与人的内在情感时而相融相谐 ， 时而对立 ， 时而反衬 。 但有时却又呈现出另外一种复杂景象 ， 两者同一和对立常常处于矛盾的统一体中 ， 其表面的和谐掩盖着内在的独立 ， 如《幽会》开头中天气的绝好这幅心灵风景画 ， 与其说是作者的 ， 倒不如说是女主人公阿库林娜的 ， 渲染或是暗示她前来赴约的美好心情 ， 但却独独反衬了少女潜在被抛弃的悲剧 ， 从而把阿库林娜的悲剧推向极致 ， 大自然的美好只不过是爱情临死前的回光返照 。 而小说结尾她被抛弃 ， 秋天的肃杀才是她心理情感的烘托 。 这样的情、景、境交错繁复的手法在他以后的爱情作品中 ， 比如我们看到《阿霞》那篇小说 ， 还有很多很多的爱情小说里面 ， 都得以高频率的复用 。
揣摩屠格涅夫风景描写发现一个有趣的现象 ， 好多中国研究者已经发现 ， 其美好的自然景色总是与他钟爱的主人公相依相伴 ， 而与他憎恶的人毫无关系 。 比如《幽会》中大自然景色的变化或以明丽助兴女主人公的美好心情 ， 而身处共一美景中正在抛弃美丽姑娘的贵族娄罗却对此毫无知觉 。 这在屠格涅夫的中篇小说、长篇小说中也俯拾皆是 ， 我们上面说的《春潮》就有这方面的典型例子 。 随笔《孤狼》中 ， 从守林员不知道有盗木贼到盗木贼被抓求救 ， 从猎人讲情要求“孤狼”将其释放到“孤狼”果真放手 ， 大自然从雨后天晴到雷声大作 ， 继而电闪雷鸣 ， 最终风雨停住 ， 一切归于宁静和谐 ， 让人不由得惊叹屠格涅夫风景描写的叙事功能 ， 似乎即便抽去事件 ， 凭借自然景色描写 ， 就可明白特定背景下所发生的事件的来龙去脉 。 总而言之 ， 《猎人笔记》为作家后来小说的风景描写做了艺术方法上的准备 。
下面聊聊他的叙事手法 。 《猎人笔记》是以猎人狩猎途中所见、所闻、所感、所触而汇成随笔形式写出来的 ， 其形式的独特性必然要求叙事手法的多样性 。 在《猎人笔记》里 ， 猎人不断地变换着角色 ， 一会儿成为作品中讲故事的人 ， 一会儿充当某一个作品的叙述者 ， 时而是听众 ， 时而是故事中的一个人物 ， 叙说的或是自己的一生 ， 或是某些重要的事情 ， 有时猎人是道听途说的过路人 ， 而另一些场合则是把故事人物招来交谈询问 ， 有时这位画中人走下文字圣坛对所述事件鲜明表态 ， 或是直接参与 。 比如《孤狼》中穷困交加的那个农夫 ， 因砍伐树木被抓获 ， 猎人不仅仅是叙事者 ， 同时也是作品人物 ， 在关键时刻挺身相助 ， 劝孤狼放了他 ， 而孤狼基于猎人的温和正义 ， 对农民寄予人道主义同情等人格魅力 ， 竟然当真放了这个农夫 。 就其艺术功效 ， “猎人”推动的不仅仅是故事的进程 ， 同时也完成了自我形象塑造 。
《猎人笔记》叙事手法的特征在于 ， 猎人的感触和诗人的感想巧妙的结合成一体 ， 用我国学者胡日佳的话说：凭借猎人亲身所见 ， 叙事不会流于浮泛；而依仗诗人的目光 ， 又使叙事免于呆板 。 《猎人笔记》中猎人的形象是温和的、仁义的 ， 作品借人物之口说 ， 有的人见面就让人讨厌 ， 有的人相处一辈子也处不够 。 正是人物把猎人看成可交往、可推心相处的人 ， 才愿意一见面就把自己的事情和盘托出地端给猎人 ， 从而成就了一篇篇猎人听得来的动人的故事 ， 才使得猎人有了讲述的依据和抒发感想的机会 ， 所讲述的事情也才更为真实可信 ， 同时也赢得了精心铺展的叙事空间 。 通过人物的讲述 ， 体现了作者的人道主义理念、人性的关爱与善良 ， 对农民的同情 ， 甚而将农民圈为与自己等同的身份或者是地位 。


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