如歌德所说，“最近的作曲家”（主要是指贝多芬）的作品中“听众不能加上自己的思想和精神”。他指的是贝多芬给听众以自己方式回应、寻求自己的意义和故事的空间较少。霍尔兹记得有一次在贝多芬创作四重奏期间和他一起散步，他停步记下一个乐思。贝多芬笑道：“但这个［乐思］属于下一首以后的那首［升C小调四重奏］，因为下一首［降B大调四重奏］已经有太多乐章了。”
霍尔兹认为降B大调四重奏是《“加里津”》中最好的，除了《大赋格》，至少他对贝多芬这么说。他问贝多芬最喜欢哪首，贝多芬回答：“每首都自成一格！艺术要求我们不能停滞不前……你会发现一种新的声部进行，在想象中，它会，希望如此，比之前的更完美。”他是“专横地”说出这句话的。
贝多芬真的担心他的想象力会不够吗？贝多芬在1826年年初把最后一首四重奏寄给加里津大公。他已经收到了一部分定金，正等着六百弗罗林里的最后一笔付款（它包括一笔一百五十弗罗林的款项，支付贝多芬题献给加里津的《剧院落成》序曲的一份乐谱）。他从未收到这些钱。曾有人被派往圣彼得堡当面向加里津要求付款，但是被大公赶走了。
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大图模式电影《复制贝多芬》（2006）剧照。
1826年年底，大公给贝多芬写了一封浮夸的道歉信：“您一定认为我反复无常又特别自私，让您等了这么久得不到回复，特别是我还收到了您寄来的两首充满您不朽的无限天赋的崭新大作。”加里津刚经历了家人的丧事，以及贵族所能面对的最可怕的破产。最后他在1852年把钱付给了卡尔·凡·贝多芬，但他并非心甘情愿地付钱。加里津安排了《庄严弥撒》在圣彼得堡的首演，之后他向贝多芬报告：“我怀疑这么说是否夸张，但我从未听过这么崇高的音乐。”
多年后，大公暴怒地说：“谁的行事更高尚，贝多芬还是我？他突然就寄给我一份没用的乐谱［弥撒］，我从没要求他。然后他让我为此支付五十金杜卡特，但几个月后我只要花五个塔勒就能买到一份出版的乐谱。”在贝多芬自己的工作和关注之外，浪漫主义继续用它的概念解释他的音乐。
贝多芬出现时就像沐浴着
春天的一切色彩的年轻人
在1826年1月的《大众音乐杂志》上，乐评家戈特弗里德·威尔海姆·芬克（Gottfried Wilhelm Fink）发表了一篇以从未消失的问题为题的文章：“我们的音乐是否已经衰落到它不可能再与过去、古老的音乐相提并论？”他对近来音乐的评论包括熟悉的比喻：“海顿向许多人展现了他生活中新的、友好的方向。莫扎特辉煌地崛起。他的光芒就像理性的光芒，有如慈祥的父亲允许心爱的孩子们在他周围玩耍。”
当乐评家谈到贝多芬时，他的比喻进入神秘的境地，但它们热情到近乎不再连贯：“贝多芬出现时就像沐浴着春天的一切色彩的年轻人。他坐在高山之间。他的战马粗犷地向前奔驰。他一边沉思，一边紧紧握住缰绳，让它们停止在悬崖边。但他直视深渊，就好像他在那里埋葬了什么东西。然后他跳过宽阔的裂隙回归，像嘲笑一般游戏，或像暴风雨一般汹涌。在深处有些东西奇怪地盯着他的身后——生活也是如此。”
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大图模式广告红豆和此物一起煮，头发慢慢变黑了，皱纹消失了，腿脚更有劲 电影《复制贝多芬》（2006）剧照。
春天，贝多芬迎接了来访的钢琴教师弗里德里希·维克（FriedrichWieck），他在女儿克拉拉诞生之前就已决定让自己的孩子成为世界上最伟大的钢琴家之一。（他后来试图阻止在18岁时已誉满全欧的克拉拉与罗伯特·舒曼结婚，但失败了。）维克表示，贝多芬在一架音板上有扩音装置的钢琴上为他即兴演奏了一个多小时。与其说他列举了贝多芬的谈话，不如说列举了他的独白的主题。它们包括他可恶的仆人、莱比锡的音乐、莱比锡《大众音乐杂志》的编辑弗里德里希·罗赫利茨、散步、美泉宫和广场、他的傻弟弟、“维也纳的蠢货”、贵族、民主、法国大革命、拿破仑、意大利歌剧的完善、鲁道夫大主教。
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