“二次元+X”是一套行之有效的制作模式吗？( 三 )
《爆裂魔女》的打法就介于一二之间 ， 它用“量”来补足了关卡设计上的“精” ， 与此同时又利用二次元属性来打造世界观与角色 ， 试图让游戏脱离“休闲”的范畴 。
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有鉴于市面上的STG游戏并不多见 ， 凭借着50万的预约量以及中上的测试版评分 ， 用心经营的话 ， 《爆裂魔女》未尝不能树立起一个自有品牌 ， 成为一个目标群体明确、易学难精、口碑良好、受众广泛（在一定程度上）的弹幕射击游戏 。
只不过 ， 《爆裂魔女》等游戏的出现不免让人反思起当下的二次元手游 ， 这些带着“二次元”标签的游戏几乎有着一套相似的游戏系统 ， 角色培养模块 ， 付费模式 ， 成就系统 ， 任务系统 ， 一堆俊男靓女的立绘 ， 最后再搭配一套“深邃”的世界观 ， 明明是不同的玩法类型 ， 但实际体验下来却换汤不换药 ， 是“二次元+”这个理论有问题 ， 还是游戏本身有问题？
（以下关于“二次元+”的讨论与《爆裂魔女》无直接关系,且较多个人的经验观察 ， 或有疏漏之处 ， 只望能有抛砖引玉之用 。 ）
二次元是个筐
二次元是个筐 ， 什么都可以往里装 。
这句话并没有错 。 它折射的不是二次元的问题 ， 而是游戏市场把二次元当成一个类型的问题 。
二次元玩家是二次元 ， 二次元漫画是二次元 ， 二次元动画是二次元 ， 所谓动漫还有国产和日产等国别的区别 ， 随便拿一个二次元的体裁来说 ， 其下还有各种类型的划分 ， 萌向 ， 燃向 ， 治愈向……我们能够从最宽泛的定义上去理解二次元 ， 即有别于“三次元”（即真实世界）的ACGN（动画、漫画、游戏、小说）作品中的虚构世界 ， 而游戏就隶属于二次元下的一个分类 。
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TapTap“二次元”搜索结果
至于游戏中的“二次元” ， 则是一个明显带着日本动漫文化色彩的类型 ， 尤其是人物设计 。 这一定义有何风险？它不能像动作游戏、射击游戏一样准确地划分出玩家画像 ， 因为它只是一种亚文化的指称 ， 圈内并非铁板一块 ， “党派”之争更是不计其数 ， 就连所谓的“核心二次元”的定义也是模糊的 ， 否则何来早年的“动漫婆罗门”一文 。
这一群体会去争论哪些标有“二次元”标签的手游应当被纳入讨论的范畴 ， 哪些应该排除 ， 哪些带有争议 ， 根据不同的标准 ， 自然也就产生了不同的阵营划分 。 典型的 ， 如按照人群划分 ， 《火影忍者》不属于二次元 ， 《阴阳师》有争议 ， 《FGO》则是正统 ， 所谓人群 ， 指的就是玩家群体是不是长期接触ACG文化 ， 有追番、追漫画等习惯 。
所以 ， 把一堆纸片人美少女塞进游戏里就算二次元了吗？做出一些福利向的立绘就能够吸引到这个群体了吗？向一些二次元画师大触约稿就能保证游戏的二次元属性了吗？在笔者看来 ， 这只是一种营销手段 ， 正因为二次元玩家的难以界定、难以捉摸 ， 所以采取一种看起来最有效的手段来吸引特定人群 ， 这与日本番剧中常见的“杀必死”套路并无二致 。
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