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严歌苓读书会|画龙点“睛”： 严歌苓小说中的“眼睛”书写 （节选）| 周航


北京联盟_本文原题：画龙点“睛”： 严歌苓小说中的“眼睛”书写 （节选）| 周航
严歌苓小说叙事三元素研究
严歌苓读书会|画龙点“睛”： 严歌苓小说中的“眼睛”书写 （节选）| 周航
本文插图

暨南大学出版社 ， 2017年
说明：本文选自周航教授的学术著作《严歌苓小说叙事三元素研究》中的第一章：《画龙点“睛”：严歌苓小说中的“眼睛”书写》 ， 限于篇幅和版权 ， 本文仅选录第一节前言部分内容、第四节与第七节的全文 ， 以及第八节的结论部分 。 本文引用的严歌苓作品的版本见以上著作的184~185页 ，获取本著作可在微信中点击本文底部左下角链接“read more” 。 感谢作者的研究 ， 若有版权问题 ， 我们即刻修改 。
画龙点“睛”：
严歌苓小说中的“眼睛”书写
（节选 ， 8500字）
周航/文
严歌苓驾驭文字的能力众所周知 。 她的近百部长、中、短篇小说 ， 不仅题材丰富 ， 文字优美 ， 故事性强 ， 读来饶有趣味又发人深省 ， 而且充满了灵性和诗意 ， 深得中外小说创作手法的精髓 ， 这使她能够在小说的文字世界中游刃有余 。
严歌苓小说充满灵性的表现之一就是对眼睛进行无穷无尽白描式的刻画 。 如此“乱花渐欲迷人眼” ， 让读者应接不暇、“眼花缭乱”之余 ， 连连感叹严歌苓细腻而独特的观察视角 ， 以及通过“画眼睛”的手法来表现这个世界丰富性的高深功力 。 法国著名雕塑家罗丹也说过类似的话：世界上不是缺少美 ， 而是缺少发现美的眼睛 。 严歌苓正是通过刻画眼睛 ， 借助眼睛这一独特的人的心灵窗口 ， 来表现人丰富的精神世界 。 于是 ， 严歌苓小说中的人物个个都活了起来 ， 惟妙惟肖 ， 逼真地再现了无数个人物的言谈举止和生活场景 ， 让读者能够真正进入她的小说世界 ， 体验人物的喜怒哀乐 ， 并能与小说的作者和小说中的人物进行心灵的沟通 ， 甚至是进行对话 。 毕竟 ， 人通过眼睛传递出来的信息是无限丰富的 ， 它虽然不能发声 ， 但承担着语言无法完成的许多功能 。
严歌苓敏锐地感受到刻画眼睛的重要性 ， 从第一部长篇小说《绿血》（1986）开始 ， 直到近年出版的《补玉山居》（2012） ， 一以贯之地使用这一手法 ， 从而使自己的小说一直以来都涌动着生动不拘的个性 。 这足以建构起严歌苓小说叙事元素之一元 ， 也成为其小说的重要特色之一 。 从某种程度上讲 ， 生动地刻画眼睛 ， 用“眼睛”说话 ， 这是对文字有时缺少深刻表现力的一种补充 ， 是语言之外的另一种只可意会的“语言” 。 同时 ， 严歌苓的“眼睛”书写 ， 也承继了中国古典文学和现代新文学的传统 ， 是地地道道中国经验的实践 。
......
第四节 眼“言”
我们常说某人长了一双会说话的眼睛 ， 这是可信的 ， 也是可能的 。 眼睛既然是心灵的窗户 ， 那么它必然会透露内心的秘密 ， 必然会用无言之语来告诉他人眼睛主人的所思所欲 。 如此谈论似乎显得有些玄虚 ， 然而在现实生活中 ， 用眼睛来交流信息可谓屡见不鲜 ， 眼睛甚至可以说是在无声言说的嘴 。
严歌苓数十部小说作品描写了大量用眼睛来说话的情景 。 这种表现形式让人物在文学作品中更加立体化 ， 情感更为丰富多彩 。 这也是值得我们去关注的 。
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长篇小说《补玉山居》（精装新版）
北京联合出版公司 ， 2018年
一、
眼睛动作就是言语
眼睛的动作可以十分明显地透露动作发出者的心声 ， 所以眼睛动作就是言语 。 表现在文字上 ， 作者往往加上了引号 ， 似乎就是某个人说出了什么话 。 来看以下几个例子：
她眼里出现了防御：“为什么？”（《吴川是个黄女孩》 ， 第22页）


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