严歌苓读书会|画龙点“睛”： 严歌苓小说中的“眼睛”书写 （节选）| 周航( 三 )
他看着她 ， 意思是现在不是告诉你了吗？小菲看到他眼底里的惧怕 ， 他一直是独自在抵御这惧怕 。 （《一个女人的史诗》 ， 第310页）
小菲想请欧阳萸去看她的表演 ， 他却不屑一顾 ， 自傲和清高使他的眼睛大” ， 这甚至就是某种自大的表达 ， 所以才有了后面眼睛要说的那句话 。 但欧阳萸后来患了癌症 ， 于是他失去了那种“大”了 ， 只是一个简单的“看” ， 其中甚至包含了很多无奈 ， 也多少有些歉意 。
茹比以为我和佳干瓦进展迅猛 ， 不断和我挤眉弄眼 ， 意思是：你可真行一夜情堕落成恋爱啦？（《吴川是个黄女孩》 ， 第18页）
五娟刚走进咖啡店 ， 那个伊朗小老板靠着柜台对她使眼色—一很狎昵的眼色 ， 意思是已有人在等她了 。 《少女小渔·约会》 ， 第93页）
“挤眉弄眼”可不是欲语还休之意 ， 而是有些话憋不住了不得不说 ， 但又不便明说 ， 于是才有后面语句的出现 。 而那个伊朗小老板的眼色则要暧昧得多 ， 这种暧昧的眼色却又一眼能让人读懂藏在眼睛后面的言语 ， 双方只有都经历了之前的事才能心照不宣 。
严歌苓小说集《吴川是个黄女孩》（中篇）
天津人民出版社 ， 2018年
四、
眼睛动作补充言语
这种情形与前面眼睛解释性的言语有些类似 ， 但并非完全相同 。 最明显的个区别是它没有修饰性较强的眼睛动作 ， 而是很自然地由眼睛来进行补充 。
但李欣的眼睛告诉他 ， 她听出了他的装腔作势 。 （《补玉山居》 ， 第60页）
眼睛说的是另一回事 。 或者它们补充了口头上的表白：除了信任的见证 ， 还有感情 。 它类似爱 ， 而爱在他这份感情面前显得太甜、太轻佻 。 （《补玉山居》 ， 第159页）
伤兵盘问得紧了 ， 眼睛盯着更紧：那白嫩的手和明澈的大眼怎么都和一个上岁数的大娘挨不上 。 （《铁梨花》 ， 第47页）
第一个例子是实际动作的续接 ， 即认清了他的装腔作势 ， 只不过这句话是用眼睛表达出来的 。 眼睛说的是如何的“另一回事”？这就对口头所言进行了必要的补充 。 伤兵盘问得紧 ， 这是一回事 ， 而眼睛所看到的让伤兵产生了怀疑 ， 这种怀疑的语句正好由眼睛来“说”出 。 这同样也是由眼睛来发出补充言语的一个动作 。
本文插图
长篇小说：铁梨花（精装）
萧马原著 ， 严歌苓改编
北京联合出版有限公司 ， 2018年
（第五、六节略）
......
第七节 眼“喻”
“喻”即“比” ， “以彼物比此物也”；但在此处“喻”又不仅仅是一般意义上的“比” ， 它超出比”的范围 。 前文已阐述了很多与“喻”相关的眼睛书写 ， 在此将更为集中地考察严歌苓小说中的“喻”
一、喻水
将眼睛、眼神、眼波比作“水” ， 如此比喻在中国文学中可谓比比皆是 ， 也可说是最常见的一种比喻 ， 大概眼睛表面上看起来确实与水有直接的联系 。 严歌苓的小说自然少不了这类比喻 。
流浪汉这时转过脸 ， 两个大眼珠子在他污秽的脸上干净得如同两汪清水 。 （《无出路咖啡馆》 ， 第144页）
他朝我侧转脸 ， 钢琴上的蜡烛映在他眉弓下两泓深深的潭水里 。 （《寄居者》 ， 第12页）
她眼睛千里秋水地看着怒不可遏的白面孔和黄面孔 。 （《扶桑》 ， 第146页）
奥古斯特看着中国男孩两江水似的眼睛说 。 （《美国故事·魔旦》 ， 第192页）
人浑身都可以被弄脏 ， 但唯有眼睛总是清澈的 ， 这就形成了一种对比的效果 。 烛光在很深的潭水里摇曳 ， 这不仅衬出夜晚中眼睛的黑 ， 还可看出“他深邃的心事 ， 这种心事如眼潭 ， 甚至深不可测 。 “千里秋水”的眼睛是何种眼睛？浩渺而又可化解一切的眼睛对眼前的一切无动于衷 ， 显示出扶桑对她悲惨处境的淡定、漠视 ， 当然也有一种激不起心浪的麻木隐含其中 。 “两江水似的眼睛”让奥古斯特着迷 ， 这眼睛属于中国唱戏的小旦角 ， 既体现了“中国男孩的清纯多姿 ， 甚至我们还可以猜测其中暗示了旦角与他的同性恋情 。
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