新京报|理解特效大片：数字电影是一种“新”媒体吗？
数字电影是一种“新”媒体吗？1995 年 12 月 ， 《连线》杂志的一篇报道中曾写道：“十年前 ， 只有以乔治·卢卡斯为首的工业光魔公司等少数勇敢的电影工作者在从事高质量数字电影拍摄 。 现在计算机成像技术已经被公认为所有类型的电影制作不可或缺的生产工具 。 ”相对于使用传统方法拍摄的电影来说 ， 数字电影无疑是“新”的 。 但列夫·马诺维奇在《新媒体的语言》中却给出了另一种解读：从某个角度来看 ， 数字电影不仅不“新” ， 反而是很“旧”的 。 借助数字技术 ， 电影完成了向其前身——动画的复归 。
在西方媒介研究的版图中 ， 媒介考古学是近年来颇受关注的一个领域 。 媒介考古学者主张用非线性的方式理解媒介的历史 ， 并寻找旧媒介设备与当今媒介之间被人忽视的关联 。 本书虽然名为《新媒体的语言》 ， 但马诺维奇采用了相似的视角 ， 将我们时代各类最新的媒体置于几个世纪以来的视觉与媒体文化史框架中进行考察 。 作为研究兴趣横跨文化分析、人工智能、计算社会科学等领域的通才型学者 ， 他运用艺术、人文、计算机等多学科的理论 ， 深入讨论了新媒体对旧媒体传统的借鉴、新媒体作品如何创造现实的“假象”、如何与观众互动等问题 ， 更详细分析了新媒体时代电影语言的演进这一问题 。 作为他最为重要的作品 ， 《新媒体的语言》广受赞誉 ， 被称为“自马歇尔·麦克卢汉之后 ， 最具启发性 ， 覆盖面最广的媒体史 。 ”
作者｜列夫·马诺维奇
摘编｜刘亚光
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《新媒体的语言》 列夫·马诺维奇 著 ， 后浪|贵州人民出版社 2020年8月
新媒体还是“旧”媒体？计算机与媒体的“旧识”与“重逢”
1839 年 8 月 19 日 ， 巴黎的法兰西学院里聚满了好奇的巴黎人 ， 他们赶来聆听路易·达盖尔的演讲 。 以发明西洋景（Diorama）成名的达盖尔正式宣布：他发明了一种全新的图像制造方式 。 达盖尔把这种新的成像方式叫作“达盖尔照相法”（Daguerreotype ， 又译“银版照相法”） 。 根据时人的说法 ， “几天之后 ， 光学仪器商的铺子里挤满了前来购买达盖尔摄影设备的爱好者 ， 满大街都是瞄准建筑拍摄的照相机 。 每个人都想记录下自家窗外的风景 ， 有些幸运的家伙一次就成功了 ， 拍到了天空下的屋顶剪影 。 ”这引发了一股媒体的热潮 ， 短短五个月 ， 从巴塞罗那、爱丁堡、那不勒斯、费城 ， 到圣彼得堡和斯德哥尔摩 ， 三十多种不同版本的照相设备在世界各地纷纷发布 。 最初 ， 使用达盖尔照相法拍摄的建筑和风景在大众想象中占据主导地位 。 两年后 ， 照相法经过多重技术改进 ， 人像摄影馆遍地开花 ， 每个人都想用这个新媒体机器拍一张肖像照 。
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达盖尔相机
1833 年 ， 查尔斯· 巴比奇开始设计一种“分析机”（Analytical Engine） ， 这台机器具有了现代电子计算机最重要的几个特征 。 它使用打孔卡片（punch cards）录入数据和指令 ， 并把这些信息储存在机器内存中 。 巴比奇将一个信息处理单位称为一“米尔”（mill） 。 “分析机”处理数据 ， 将运算结果写入内存 ， 最终的结果会在打印机器上输出 。 这台机器可以处理数学运算 ， 它不仅可以根据卡片输入的程序进行运算 ， 还可以根据得出的结果决定下一步应该执行的指令 。 然而 ， 与达盖尔照相法引发的大量仿制品热潮不同 ， 这台机器没有任何复制版本 。 达盖尔照相法在发明之后迅速影响了整个社会 ， 成为复制现实的现代媒体工具 。 而计算机的影响力在当时尚不为人知 。
有趣的是 ， 巴比奇使用打孔卡片记录信息的想法 ， 借鉴自发明更早的一种可编程机器 。 1800 年左右 ， J．M．雅卡尔（J. M. Jacquard）发明了由穿孔纸卡片自动控制的提花机 ， 它可以织出复杂的纹饰图案 ， 比如雅卡尔自己的肖像 。 可以说 ， 提花机这种专用于制作图形的计算机 ， 启发了巴比奇设计出分析机—一台通用的、可以进行数字运算的计算机 。 根据巴比奇的资助人（也是第一位计算机程序员）阿达·奥古斯特（Ada Augusta）所述：“分析机所编制的代数样式 ， 就像是雅卡尔提花机编织的花朵和叶子” 。 由此可见 ， 在可以处理数据之前 ， 可编程的机器就已经可以合成图像了 。 对于计算机历史研究者而言 ， 雅卡尔提花机与分析机之间的直接联系并没什么值得称道的 ， 因为计算机图像合成只是现代数字计算机千万种用途中的一种 。
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