江苏龙网

  1. 首页 > 生活 > >

京师文会|周剑之：“卧听”事象的诗意呈现与诗境构建丨【学术研究】( 七 )


上文提及 ， “卧听”出现在诗歌末句的几率非常之高 。 在宋代全部“卧听”诗中 ， “卧听”处于末句的约占五成 。 考虑到倒数第二句往往与末句语意相连、同处于诗歌收结的位置 ， 那么加上位于倒数第二句的诗歌 ， “卧听”处于收结位置的会占到总数的六成 。 另一个出现频率较高的位置是首二句 ， 即开篇位置 ， 约占两成 。 剩下两成出现在其他位置 ， 并无明显规律可循 。 宋代存诗最夥、书写卧听频次也最多的诗人陆游 ， 为我们提供了极佳的样本 。 陆游现存含“卧听”的诗作共58首 ， 出现位置及所占比例如下表所列：
京师文会|周剑之：“卧听”事象的诗意呈现与诗境构建丨【学术研究】
本文插图

以上统计情况与宋代“卧听”诗总体情况高度吻合 。 喜欢把“卧听”放在末句的又如范成大 ， 他留下的8首“卧听”诗中 ， 处于末句的有6首；张耒的9首“卧听”诗 ， 处于末句的有5首；孔武仲3首 ， “卧听”全处于结尾两句…… 诗人们的偏好如此相似 ， 恐怕并非一种巧合 ， 而是诗人有意识的处理 。
诗歌艺术的呈现具有时间性 。 从开篇到末尾 ， 诗句意义的传递 ， 本质上体现为一种流动的态势 。 诗境的建构是在时间流中完成的 。 在这一时间流中 ， 诗中所写的景物、行为等各有其参与时长 。 有些景物与行为是贯穿整首诗的 ， 有些景物与行为则是阶段性的、只占据时间流的一个微小片段 。 它们的参与时长不同 ， 对诗境构建的作用也就不同 。 在时间流持续推移的过程中 ， 景物或行为所占的地位也会影响诗境的构建 。 一些景物和行为占据着诗境的中心 ， 另一些景物和行为只是诗境的修饰和点缀 。诗人给予哪些内容以中心地位、又通过哪些内容加以修饰点缀 ， 决定着诗境的基本形貌 。
我们不妨一一观察不同位置的卧听事象 ， 看它们分别拥有怎样的参与时长、又在整体诗境中占据何种地位 。
处于诗歌开篇的卧听 ， 有可能作为一种背景式、基调式的存在 ， 尽管未必处于核心站位 ， 但可能持续存在于诗歌的时间流中 。 如陆游《天祺节日饭罢小憩》：
卧听午漏隔花传 ， 帘里花残有断烟 。 莫放辘轳鸣玉井 ， 偷闲要补五更眠 。 [89]
首句卧听午漏 ， 透露出一丝闲适悠然的气息 。 末句“要补五更眠” ， 与“卧”的动作相呼应；倒数第二句虽是祈使语气 ， 希望不要有人发出辘轳声 ， 但实际上显示了“听”的存在 。 也就是说 ， “卧听”贯穿在整首诗的时间流中 ， 构建了“饭罢小憩”诗境的总体基调 。 这种基调式存在 ， 在律诗中表现得更为鲜明 。 张嵲《十二月二十一日赠沃令》：
讼庭无事长苔衣 ， 卧听松风白昼迟 。 纸帐乱纹龟殻皱 ， 道衫深绿鹤翎垂 。 尘犀挥处论前史 ， 香篆销时理秘辞 。 官长既闲春亦早 ， 玉梅初绽两三枝 。 [90]
第二句的卧听 ， 勾画出一位官员太平无事、悠闲自得的生活状态 。 中间两联以“纸帐”“道衫”“论前史”“理秘辞”等具体的景物、行为来呈现人物的悠闲 。 最后尾联将“闲”之主旨揭明 ， 是对具体描写的总结 ， 也是对首联内在意蕴的呼应与提升 。 在这首诗中 ， 卧听的行为虽非贯穿始终 ， 但对诗歌的展开有着重要的铺垫意味 ， 其所奠定的基调 ， 构筑了诗境的最重要的底色 ， 渗透在整个时间流中 。
相较而言 ， 处于诗歌中部的卧听 ， 其参与全诗时间流的时长相对较短 ， 其对诗境建构的作用也比较弱 。 仍以律诗为例 ， 在苏洵《送吴待制中复知潭州二首其二》一诗中 ， “卧听”出现的位置是颔联：“卧听晓鼓朝眠稳 ， 行入淮流乡味生 。 ” [91]此处“卧听”是苏洵对友人吴中复舟行的想象 ， 就全诗而言 ， 这仅是吴奔赴潭州途中的一个侧面 。 除此以外还有“细雨满村莼菜长 ， 高风吹旆彩船狞”等其他侧面 。 “卧听”的存在是片段式的 ， 并非长时间的持续；其对诗境构建的作用是参与性的 ， 并非诗境的核心 。 古体诗中的情况也类似 。 陆游《怀成都十韵》倒数三四句为：“归来山舍万事空 ， 卧听糟床酒鸣瓮 。 ”[92]虽写出了诗人归乡闲居的情形 ， 也呈现出一丝无奈的意味 ， 但终究与末二句“北窗风雨耿青灯 ， 旧游欲说无人共”地位有别 。 此处“卧听”虽也参与了诗境的呈现 ， 真正呼应诗题、标明诗歌意旨的 ， 仍是末二句 。


推荐阅读


上一篇：茉莉|耐热耐寒的风车茉莉，易开花，花量丰富，南北地区都可种的藤本花

下一篇：小说阅读君|4部悬疑小说，写出真正的人性反转，故事让读者惊叹不可思议